仲夏夜性喜剧

供职于华尔街的业余发明家伍迪，与妻子的关系因性的匮乏陷入困境，这是个典型的伍迪式角色——局促敏感，以一种第三者的态度坦然而琐碎的讨论两个人私密的性感受、性心理，这种角色把握不好就特令人厌烦，因为看上去像是一种对性的嘲弄，而只有性无能的人才会用这种低劣招数败坏不相干路人（观众）的性趣。总之，伍迪请来了妻子堂兄与未婚妻（昔日情人米亚·法罗）和带着小护士的医生好友，来林间小屋消夏。这几位就是伍迪的反面了，在这相处的一夜里也要动物性十足的琢磨睡别人的女人，局势比较混乱，也靠这些角色的误会与错失制造了笑点，但总的来说玩得不是很放得开，哲学家和医生的身份也没能提供什么笑点（除了医生被箭射中那段）。倒是伍迪的发明有他幻想的特质——那个能召唤幻像的设备，是一个疲软而模糊的老派浪漫的象征

开头不错，后面太乱太毁三观了。WA明明是借自己自编自导之便，把好结局都给了自己，让其他人陪他YY。

开篇的哲学老师大谈客观事实的经验论，对于鬼魂等说法的不屑，他是极端形式的经验主义立场。之后3对情人的周末派对，揭露了影片唯一的基础：纯粹的、享乐主义的利己心。电影中人物并不关心关系的持久度，而是快感的密度。快感可以让伍迪和妻子的婚姻貌似得到救赎，也可以让哲学家痛快死去。p185文章

乡间小品，戏谑莎翁。“我想那时候所有的风流韵事，我是在排练，你是让我停下来的那个人。”

9.25 七八十年代的伍迪·艾伦可以一边无厘头，一边讲黄段子，一边把大家难以实现的欲望拿来取笑，一边指导广大身在苦海的学子复习GRE单词。再看看老了之后拍的这些片子，退功退得太厉害了，连语言都退化成小学生水平了。

我终于知道米亚法罗为啥长得惊悚了！！因为她不眨眼！！！

从爱与死到科学和性，与其说伍迪艾伦是在强调自己信奉什么，不如说他是试图用自己的方式质疑这一切，而这个阶段所谓自己的方式，则是从对大师致敬开始的。撩拔前人虽有模仿之嫌，但不带重样的开涮手艺，则怕是无数电影人心有余而力不足的事了。

三男三女，在一个荒郊野外，原本配好了对，但谁也不能预料，相互之间无限交叉的可能性，男的爱慕女的，女的崇敬男的，稍微加点儿温度，这关系就乱了套，而伍迪·艾伦是个幻想主义者，他的叛变必须充满牵强的各式借口，再加上一丝神秘，力求合理！

小护士和主妇都比米亚法罗美，偏偏让她当女一号，可见那时伍迪艾伦还在迷恋着高白瘦而完全不顾剧情的合理性。风姿绰约一点都不是她，过几年的《开罗紫玫瑰》才露出了哀其不幸怒其不争的本质。

出轨大乱炖。Marriage is the dead of hope. 有些画面很伯格曼，但电影本身实在不好看，也许同时期拍的Zelig把伍迪艾伦榨干了。

整体有失趣味（较以前），故事也很简单，画面很美，自然与古典的结合。森林别墅里的三对男女，各有各的小心思，偷情贵妇对下属花言巧语，爱慕自己朋友老相好的渣男医生，被哄骗的小护士崇拜学识渊博无神论的哲学教授，傻里傻气的疯子发明家苦恼于妻子的“性冷淡”。森林里的夏日美景，有人在树上谈情说爱，有人在林间望远窥探，爱欲在其间流动。几次私下约会的错误碰面很有意思，小心翼翼又充满躁动的私欲，可以透过看见新世界的仪器是记录偷情的投影仪，不相信幽灵存在的教授最后成了少女裙摆下的一缕魂灵，回归纯真的原始性爱，神秘森林里的荧光，是在高潮时死去的年轻男女的灵魂…

伍迪的情感世界只有善变，唯一的不变就是善变，却用喜剧方式积极地去表现这种情感流动。以前纯情的我不能接受，现在却发现这是人生常态。

80年代初伍迪重回喜剧领域，当然不是早期的闹剧，而是借助莎士比亚和门德尔松的经典进行再创作，不得不说这个时候的导演功力已经成熟很多，固定镜头的构图相当美妙，运动镜头又十分流畅。然而，虽然讽刺力度十足，但故事本身并不吸引人。

颇具文学感的日常对话，融入猝不及防的黄段子，错综复杂的人物关系，都做到了恰似完美的运用，老爷子的文笔和风格真的是让人无限喜爱；婚姻是希望的死亡，偷情是生命的延续，调侃之中又不乏说教的意味，冲突之下满是欲望的表露，在高潮中死去的灵魂化为自由的光影，现实与魔幻的交织，是没有尽头的梦境之外的延续所在。

此时的米亚·法罗是艾伦的缪斯，清纯、漂亮、甜美。与刚刚出版的《伍迪·艾伦自传》中透出的设计、威胁、互撕，恍若隔世。

通灵怪灯照向三段感情：错过的，未来的，被隐瞒的；森林上空飞过螺旋桨单车，小溪旁适合情敌散步；理性文明难敌动物冲动，活人狩猎后，实证主义学者化作星夜下飞舞的精灵。浪漫开心

鬼扯又狗血的故事，硬安了个莎翁的壳。并且摄像是怎么弄得，为什么白天像白天，半夜仍然像白天？

对米娅法罗实在不感兴趣 笑点并不多 但是伍迪艾伦本人还是很ok 他实在是很喜欢从名著中配角的视角来解构故事

有着莎士比亚仲夏夜之梦的奇想，却并非相似的狂欢。整体气息依旧是伍迪·艾伦絮絮叨叨知识分子的爱情，只是早期的这一出乡间喜剧比后期这些不痛不痒的作品精致太多了。夜晚部分的交叉偷情编排十分精彩，几个颇为奇幻的段落和结尾着实俏皮。

三对男女分别偷情的微妙场面拍得甚是有趣，重组结构类似歌德《亲和力》；配乐和刻意复古的服饰及鬼怪形象，颇有戏说莎翁之意。

“性欲缓和紧张。爱会引起它。”真是至理名言啊。我觉得最美的，是安德鲁的妻子啊！那优雅如天鹅般的倩影，颀长的脖颈，修长的双腿，优美的体态，闪亮的双眸，还有那可爱的发音，性欲骚动时那诱惑的眼神和粗鲁的动作，真是令人沉醉啊！我也想要被这样一位优雅的少妇带着满满的性欲强行地占有。那一定是梦幻般的体验吧。7分。

三对男女，彼此之间都有故事，彼此之间卿卿我我，彼此之间欺瞒哄骗，不信鬼神的哲学教授在年轻少女身上得到性爱升华的永恒，阅尽千帆的医生跟好朋友老婆偷情又觊觎哲学教授年轻的新娘，委屈的发明家有一段跟爱有关跟性无关的往事，终于梦想成真发现还是自己爱人最诱人。哲学科学医学思辨，比不过性爱热情无边。

剧作不错。一直以为这是他非常早期的作品，今天一看原来还是拍在安妮霍尔之后的，这时期继续Gordon Willis掌镜，摄影也挺不错的。片中伍迪艾伦的妻子因为出轨无法和丈夫同床的剧情应该是来自田纳西威廉姆斯

八十年代的伍迪艾伦真可爱啊 这样看千禧年后 尤其是10年左右的片子可真难看//人的基因链里可能就带着点寻求多位伴侣的本能 如果这六个人可以彼此相处融洽 并生活在这乡村 就能形成某种北野武所说的“社交圆”了 相互嫉妒相互爱慕

伍迪和米亚合作的第一部作品，一部小巧精致的春闺闹剧，轻松愉快。唯一的问题只有米亚吧，她真的不太适合这个角色，这原本是为黛安基顿设计的。到后来的《丹妮玫瑰》和《开罗紫玫瑰》，她的幽怨自哀的气质得到完美地展现。

将室内剧《情怀九月天》完全翻转过来的《仲夏夜性喜剧》大部分发生在风景如画的乡间户外。自由这只幽灵于原始而神秘的森林深处发出甜蜜又危险的光韵，难以抑制的动物性笼罩着过去、现在和未来。在非道德非理性非科学的小黑屋中，所有人都见证了一场奇迹。门德尔松的婚礼进行曲就是那《夏夜的微笑》啊！

莎剧恶搞，换妻假日。野蛮人附体哲学教授，昨日偷情显影树丛。米娅法罗演的太糊弄了，那个自行车挺逗。性爱释放压力，爱情导致压力，但男女依然不遗余力追求之。

像IngmarBegman致敬的片子，很搞笑~~~

2021.01.14二刷。从纽约来到森林，三组男女的关系很复杂，但是拍得不好，有点平淡。摄影有亮点，多处的景色剪辑也挺有趣味。

伍迪艾伦这一次半回归早期喜剧，但又参杂着现在的风格导致片子整体四不像，包袱也不太好笑了，开始认为恋爱是一刻的感觉了，就这些。我想那时候所有的风流韵事，我是在排练，你是让我停下来的那个人。——《仲夏夜性喜剧》

之前看伯格曼《夏夜的微笑》，大吃一惊，伯格曼竟能如此妙趣横生。当时就觉得这大概就是伍迪·艾伦一辈子的至高追求了，都在学着那部电影在拍电影。今天证明果然如此。这部电影根本就是《夏夜的微笑》的翻拍，关乎性与爱情的观念，几男几女之间的关系交错，一场聚会上所引起的无数笑点，真的是一模一样地抄，连片名都是差不多。。。。。

练词汇啊，最欣赏小护士，怕鬼，信奉自然状态，毫无虚伪的知识分子臭老九的毛病……

略敷衍。封闭空间，自然光，说不完的知识分子自黑与互黑

什么才是真正的贵族? 100926：http://v.youku.com/v_show/id_XMjA5NzEwMzQw.html

有點沒懂,要把模仿之對象搞岑頭才行啊=p

伍迪老头和米亚·法罗搭档的第一部电影，就已经情人眼里出西施了，片中明明演伍迪老婆的玛丽·斯汀伯根更漂亮，却是米亚·法罗让三个男人都拜倒。不过老头把三对男女混乱的关系倒也拍的饶有风趣。

配乐是门德尔松的么？ 真棒！我一直觉得这一出喜剧非常具有仿魔幻现实主义的感觉！

光影摄影漂亮，散发古典气质的妆容口音，英伦夏日的午后适合谈情说爱，兜兜转转的情与性，各得其所的大结局。

伍迪艾伦版《仲夏夜之梦》，没有了严格意义上的资产阶级新女性，也懒得去理睬人文思潮。三男三女，喋喋不休的言语试探，主题被简化为如何去接受欲望客体。说到底，伍迪并不适合去碰过于浪漫主义的东西。

画面光线极美。古灵精怪的发明一度又回到60年代的滑稽喜剧风格。三对情人分别偷情的段落剪得精妙有趣。但整体感觉一般。80年代个人风格早已成熟之后如果还在刻意哗众取宠便会令人生厌。

一部非常典型的woody allen，一个半小时的电影看完了又好像什么都没有说（顺便强烈安利一下我做的字幕啊啊啊啊啊

伍迪·艾伦众多作品中，这部的确只能归于平庸的那一类，不是说糟糕，只是无功无过，而这对于伍迪·艾伦来说就是平庸。

蛮有趣的，不过跟莎翁关系不是很大，just借了一个舞台。想要自行车！！！想要伍迪艾伦手办！！！米亚法罗这个造型和演技我的天=.=.=.=.=.=.=

#观影手记# 2385音乐摄影都赞！女演员们特别美! 甚至get了米娅法罗的美。可爱的轻快小品，作为伍迪艾伦的剧本,台词打磨得不够，果真是2周搞定的编剧。

从头到尾我都以为女主是权游的红姐 还一直os红姐年轻的时候好甜 看完了一查居然不是 妹想到我也脸盲 其实六个人里最喜欢小护士她最真实假红姐就太傻白甜了很讨厌哲学教授 还有我从来都get不到米亚法罗她演这个人见人爱的角色完全不让人信服 假红姐和护士都比她美多了！感觉这片表达的是性比爱重要

受不了机翻，啃生肉看完。对于早期的伍迪艾伦来说属于相对平庸的一部作品，但反而轻快简单。到此见证完米娅法罗和伍迪艾伦的恋情开端和十年合作。故事中两人在仲夏夜湖畔含情脉脉，故事外米娅又怎能想到眼前人十年后会睡自己的养女。

米亚法罗总让我想起毛姆《剧院风情》里的茱莉亚，外表端庄、散发出迷人气质但内心又有一点儿让人捉摸不透的小心思，仿佛随时能够让男人都拜倒在其裙下并暗自得意。

致敬Ingmar的《Smiles of a Summer Night》

乡野颂歌，赞美传说拥有魔力的森林，并以一些有趣的人的爱情和婚姻问题取乐。

伍迪玩莎翁 关于性解放的话题 我认为这个剧本如果做成话剧可能更出彩一点

即便不甚了解沙翁，但相同的荒诞属性，让我隐约感觉这个故事应该是沙翁剧作中最符合woody风格的一部。配上woody 独有的佐料，三组偷情不期交叉碰撞，笑果自然迸发。然而本片闪光的对白不多，可能在剧宗面前woody 不敢班门弄斧，亦或者是字幕翻译实在太差。