夏天的滋味

很迷陈英雄电影里暧昧潮湿又清净的气息。

美学上无可挑剔。问题在于纯良的完美大男子主义的陈大英雄对女人的最高理解是：年轻的躯体天真地睡在男人身边却不知性为何物。

中国有贾科长擅长“涛声依旧”，越南有陈英雄精于“溪水长流”。

画面所呈现出来的优美几乎已经是陈英雄个人风格的巅峰，在所谓“因越战老人回忆往事的平淡语气”而触发的创作冲动下，这里完全是一路贯彻的悠扬缓慢，笔调完全放在几乎是彻底封闭的四人间，对外部的描写一触即走，河内成了世外桃源。这种美感为先的方式，让演员的苍白与人物模板化的影响被不应有地放大

深深迷恋此间属于热带国家的明媚、潮湿、葱翠、安静、燥热、暧昧

夏天看这样水分充足的电影真是清凉。其实恬淡的生活状态下是很激烈的情感波动，一场又一场的大雨洗刷后全部藏在了每个人的心里。三姐妹都很美

夏天过去了，发生很多事情，也什么都没有发生。女人的头发一直是湿湿的感觉。

水洗过一样湿漉漉的饱满色彩，每个镜头都似油画，黄绿红用的最重，描摹出的却是沉静而清凉的热带盛夏。“男人……许多时候还是挺简单的啊。”“想想也是……男女间的矛盾，往往是由男人的简单遭遇女人的复杂而产生的”，而纵使是懂得这道理的女人，也不能逃脱这复杂。

开头就是一首地下丝绒的Pale Blue Eyes，这没法不爱啊～穿白背心的小哥跳起舞来太像阿飞正传里的旭仔了，陈女燕溪越看越美，故事简单而富戏剧化，人物细腻又不失灵动，摄影美极了，越南的夏天。

#资料馆留影#胶片版。三姊妹三家的情事纠缠，都浓缩在河内那一夏的绿意盎然里了。从本片看得出陈英雄是镜头语言的大师，每一个画面与色彩搭配都是颇考究的。而侯孝贤电影对他的影响也若隐若现，写实中透出难掩的乡情与本土特色。适合在浮躁的时候静静独自欣赏，在雨声淋漓里，或许可以渐入佳境。

将热未热的夜晚，被电影撩拨起的欲望，仿佛一阵风或者一双温柔手的轻抚，永远湿漉漉的头发，美极了的3姐妹，好想腻死在她们温柔乡里啊！

平静如水的生活被打破，大姐夫心如止水，寄情于好山好水，情人在远方望穿秋水，大姐与商人萍水相逢，水乳交融，爱到尽头覆水难收。二姐夫山穷水尽之际 ，邂逅水性杨花的妇人，行云流水地解决难题。小妹对哥哥柔情似水，也对另一个男孩爱如潮水， 感情水到渠成。疑云水落石出，日子继续细水长流。

越南人的生活真的如此恬淡吗，那也不错。这么美丽的风景，只可惜人都太丑了。P.S.我好喜欢这配乐。

陈英雄的回避现实, 把这部片拍的美妙异常. 色彩的运用, 缓慢的镜头, 慵懒的音乐, 美丽的女子, 把越南描绘成个不问世事的桃源.

终于有时间坐下来。天还不是很热，天赐一只西瓜，打开播放器的时候，特意选择了夏至下瓜。感慨了句越南人怎么都那么漂亮，爸爸一脸不屑说大饼脸∶0在一个雨声潺潺，乐声悠扬的清晨醒来，随意拗一个瑜伽造型，或者赖在床上抽烟。披了一件外衣去咖啡馆上班，给熟客搅拌冰咖啡。或者盘腿在榻上构思小说，

三个女人一台戏么？何止是一台，洋洋洒洒热闹闹的一大家子，关系也似乎来得暧昧和混乱。景色依旧呈现出江南小景别致又雅静，色彩的搭配，屋内的配饰有着一种温柔却又潮湿缱绻的气息，细节的特写、局部再到整体但又因为过分强调画面感而失去了中心显得有些空平，但这也许就是夏至的味道吧闷湿浮躁

青木瓜之味，是至纯至真的东方圆融之美，而夏天的滋味则有些像是混杂了各国电影的迷思，以前看我不喜欢，现在看更加不喜欢，这个滋味不是万般滋味在心头，反而是一种少年不识愁滋味的未曾咀嚼，许多时候都镜头和场景先行了，是美的，但也是无趣的。

初看撞梗《细雪》，不过越南人的日常要“旖旎”太多了。三姊妹的生活以一个个呼应的细节进行回环的间奏，每个scene的切换几乎都暗换一种情绪，但连接起来就构成一种绵长的滋味。和《青木瓜之味》两夜连看，显然能感觉到此片在硬、软件上的成熟升级，尤其是剧作上更为游刃有余的呼吸感和粘稠气质，但惊艳处倒并没有前者多。

3.5；一以贯之的优缺点并现，摄影真是美到极致，将南国的潮湿氛围与暧昧气味无完美融合，情欲如何在这片悄悄斗转星移的光影中酝酿、盛放及式微，人生的滋味如何苦乐参半；然而文本依旧是稀碎的，甚而寡淡的。

看过几点体会;越南人长得好像广西人，越南语好难听，越南人不讲卫生，家里的木头地板肯定生了好多虫，也不擦，就光脚踩，越南那么潮湿，住木头房子，发霉，到处都是青苔。越南男人什么都不干，都是妻子服侍的，越南女子比较勤快。越南人居然还听LOU REED我是不是太像个自以为是的美国鬼子了？

降溫，冰冷的秋冬，看生澀的書籍，夜里翻出這部電影。潮濕的夏季，南方的語調，濕漉漉的黑發貼在姑娘瘦俏的頰邊，曖昧、繾綣、溫柔。

找回了那个很美的南洋风，虽说是夏天，却一点夏天的味道也没有，每个人都有隐秘的情事，还挺巧的，故事上没什么有趣的，不过音乐和布景体现的审美还是够用，看得很舒服。越南赵涛实至名归……

陈英雄的天才其实和黑泽清有些类似。通过把控镜头空间内所有元素：阳光、植物、蝉鸣、雨声、植物、慵懒状态，将它们统一在越南夏日潮湿的氛围浓度中，为观者提供触感、听感细节丰富的感官感受，所以很多场戏它没有特别的情节依然显得相当出彩，而岔出描述环境外的戏就比较出戏。有些桥段似乎模仿王家卫过度了，并且情节的展开实则是非含蓄的，所以亦算不上东方式的情感表达方式，或者说其实这个故事不发生在越南也可以。

陈英雄曾说，审慎与含蓄反而会比直接、正面的呈述方式更为性感。理是这个理，只是那样一个夏天，你再也回不去了。

应景的是，在历经了一周高温干炙后北京今天落了一场大雨，恰与电影中溽热湿润的氛围不谋而合。然而这部充盈着水汽与盎然绿意的诗意电影却未能如预期般打动我，尽管那些暧昧的情感在明媚的夏日阳光下与雨季无尽的降水中波动流转，却未能阻挡天气带给我的困倦无力与昏沉绵软，整个人不知不觉且毫无招架之力地遁入半梦半醒的未知空间，身体好像被无止境又有频率的雨声侵袭到瘫痪。只记得演员都很具越南韵味，陈女燕溪气质独特，饰演二姐夫的陈孟强是个尤其好看的男人（非常传统意义上端正的亚洲美男）。

唯美的摄影和场面调度(鸡皮的特写相当漂亮),但情节的破碎始终使得电影没法让人安静地看(也许我太浮躁了,生活在快节奏的社会里,对侯孝贤风格的电影真的没有福份去慢慢品位.)

#寝室里的戛纳电影节 DAY 8#摄影和音乐的品味挺好（原来是李屏宾，印象中用了两首Lou Reed）。像散文，也很生活流，碎片化叙事最后变成了完全的空洞。

发生在热带雨林里的故事，在似乎没有尽头的夏天，潮湿的空气，氤氲的鼻息，柔顺的发丝，大雨如温汤，没有一处清爽的干燥，肢体暧昧的接触，撩拨着若即若离的情欲，几度冲破防线的热浪，又无声无息退去，慵懒的时光，不经心的流逝，漫过赧然的私密与无奈的顺受，热带植物似乎永远墨绿色，可生命依然遵循着轮回，在日复一日的重复里，默默消长更迭。

情感与关系某种程度上的「可视/可听」，慵懒的行为中讲述了暧昧不确定的感情诉求和想象，在千禧年一切都那么不可确定又充满期待，如今只剩下艳羡。

1493 陈女燕溪 纯真有趣兄妹恋 俩姐婚姻危机 （自此看完了陈英雄陈女燕溪的三部曲）"其实，电影就好像是一个女人面对的不同阶段的人生，只是陈英雄把她们并列在一块，让我们更明显地看到不同时期的女人的情感状态。小妹处于感情的朦胧期，二姐处于危机的潜伏期，而大姐正是伤心欲绝期。这就是电影

一星给画面。搞半天是个伦理剧。这三妹是不是有病啊，整天发sao，她跟海到底是不是亲兄妹？！他们俩那种不明不白的暧昧真的太让人膈应了。有时候我会想东南亚的文化是不是跟南非一样，今晚有酒今朝醉。

陈英雄的这套方法/习惯，真有点令人发怵，氛围塑造走马观花，只会自取其辱，走向灭亡。

三姐妹和片中其他女性角色都是温顺的长发清瘦美女，导致我重度脸盲。“jj和大葱爆炒，又软又脆”，混合着泥土气息的黏糊糊的湿热情欲感，各种混乱的男女关系，拍了n个阿莲在床上翻滚的镜头。（词条简介页显示本片又名“偷妻”，有点符合）无力吐槽生理知识匮乏的女主形象。整体画面很热带，鸡蛋花，芒果木瓜香蕉，绿色的家居布置，绿色植物，旺盛的生命力。鱼缸镜头和王家卫有点像。很多场景有点仿油画画像的感觉

三部曲中还是最喜欢青木瓜之位，三轮车夫，感觉是陈英雄看香港黑帮片看的多了，拍的有些过于血腥，夏天的滋味有些类似小津安二郎的片子，讲家庭感情，当然很有越南风情，比如兄妹恋。大姐的演员是个老戏骨，二姐是个很有风情的少妇，笑的很美，小妹是陈英雄自己的老婆，普拉提练的真是好，可以当作样本教材了。最后，小妹很可笑的以为自己怀孕了，大姐二姐笑做一团，电影戛然而止，也还真是把味道收的很不错呢！

夏天午后想找个不带脑子，情节舒缓的电影看看养养眼，这部就很合适。但是不带脑子容易脸盲。兄妹的相处状态如果是换做爱人的话就太美好了。

陈英雄几乎从一开始就是一个唯美主义者，在得到普遍好评之后，这种特质简直有愈演愈烈的趋势，都快变成对于民族情调的自说自话式的标榜。

Lien跟Hai每日清晨从床上醒来不就是后来的“Paterson”。寓于琐碎日常的诗意，整部电影就像是两人房间里引导屋顶漏水的那一条线，足够潮湿，但又不会浓得滴出水来。里面的食物真是闪闪发亮，想吃那个螺蛳。

看过的第三部越南电影，同样的还是陈英雄导演、陈女燕溪主要的，前两部是《青木瓜之味》《三轮车夫》。无对话时2倍播速，有对话时1.5倍播速。母亲比父亲早出生一个月，父亲比母亲晚去世一个月，他们生活在世间的时间刚好一致。大姐已婚已育，夫妻先后出轨；二姐已婚有孕，丈夫疑似出轨；三妹（女主）与亲哥举止亲昵暧昧，与青年阿和做过不可描述之事。故事以母亲忌日家宴起，以父亲忌日家宴收，发生在夏日一个月之内越南河内姐妹弟弟一家四人的情感故事。在陈英雄翠绿色的镜头下越南河内潮湿奥热的情与欲娓娓道来，想起苏童笔下江南烟雨蒙蒙里潮湿的情爱故事，如《妻妾成群》里颂莲陷在深家大院里的爱欲纠葛，每当雨天情欲如涨潮般汹涌；也想起张艺谋将其改编为《大红灯笼高高挂》，既畸形膨胀又及其压抑的爱与欲。

母亲的祭日一个月后，又是父亲的祭日。这里的夏天好像处处都洒满了阳光，每个静物都被照得透亮，但是空气却丝毫不会显得干燥，越南人的头发黑得好像潮湿的一般。陈英雄用最好的方式展现了家乡的美人美景，相比之下，人物之间的暧昧关系就没那么的有说服力了。

3.5//这样看 陈英雄似乎还是更适合越南语境下的文化表达//类似于有些刻板印象里法兰西电影讨论的人的关系 充满了复杂又暧昧的多角关系 潮湿的空气和炎热的天气和盎然的绿意仿佛都在加剧关系的暧昧//故事虽然看似复杂但好像在日常中观察生活 淡淡然却细腻且写意//越南大概也是永远盛夏

中间实在是很纠结人物关系似乎没看懂，到最后才理清原来他要讲这样的故事。摄影是没得说，配乐也是我的口味，从影片开始兄妹晨起的音乐就让我很舒服啊

再一次得见越南的自然风光片。之于张艺谋的红色，陈英雄通过光线、明暗、景深及反差对比等技法，尽现他对于绿色的挚爱。色彩大师讲述关于爱情存放的故事，一贯的清新淡雅，略带苦涩，如木瓜之味。

牺牲自然追求形式，结果情绪根本连不起来，全是一块块分离的不自然的片段。不知道是越南语本身的原因还是什么，每一次张口说话都好像假得要命，表演同样，人物不过一张张好看的脸，镜头同样（其实并不那么好看，因为连接性不行）；只是有些好看而已，完全没任何意义。

热带潮湿的雨季、生命旺盛的绿植、斑驳的光影、百叶窗、咖啡馆，弥漫的暧昧、浮动的情欲、慵懒的音乐、温柔的女人，这一切撩拨人心，满足了我对越南这个国家的所有想象。

不知如何形容。潮湿，大片的绿，绝美的用色、构图和画面，镜子的运用，空间的穿透力。三名女子的表演，温润内敛，但又充满躁动不安的爆发力。配乐恰到好处……到现在，还能听到潮湿的雨声，潮湿的绿色。

黄绿。晕黄光。音乐。凌乱发丝。前景多。朦胧感。有种特别的迷醉在里面。越南语调让人有种昏昏入睡的感觉。表现一个场景的人物状态，多用中近景。他们兄妹之间的关系不正常，从第一场拍女的穿背心的状态就能够感受得到，那种暗潮涌动的情欲。越南女人的头发都很好。歌好听，好想掐死导演。

夏天是燥热的季节，情与欲的躁动之下给每个人都留下了一个属于自己的秘密。每个人都是脆弱的，但又因为这个大家庭而凝聚在一起，共同体验属于夏天的独特滋味。

可能有點牽强，但是我聯想起了若松的《千年的愉樂》。

大爱片中莲与海的房间, 我记得海起床后第一件事就是扭开播放器，轻柔的爵士乐让人从睡意中慢慢苏醒，这样感觉的越南的确很欧洲

琐碎日常随着音乐流淌，内心再多抓马也隐于日常之内。看陈英雄电影很奇特，明明很设计很“虚假”，但不会太影响对其声画内自然流露的一切元素的判断。随时与环境对话：楼梯、窗框...人物恰当“夸张”地走位和表演。总保持了一些东方与西方的对话、“开与收”的交替。东亚女人们自然而然地形成了属于女性自己的秩序。有不少感官的体验，足够简单，陈英雄最佳候选。

6.5。印象深刻的只有那對牆上的濕腳印。除去偷師王家衛，陳英雄刻意的地域元素放置總有些「東方主義」的嫌疑。

平淡中见变化，也是苦甜各一半。2022-03-07重看。室内陈设非常凸显美术设计的心思，和南方湿润气候搭配，意味契合。镜头内讲究层次，构图也很好。三姐妹的情感故事，跳出了人们对越南的刻板印象，女性对情爱的追求和欲望没有不同和退化。在家庭这一块，夫妻好似都较为保守，大家可以外出寻欢作乐，但是回到家里，你就要保持你对家人的尊重。

画面无可挑剔，内容世外桃源。陈英雄的镜头下的女人向来极美，男人却总是游离在家庭之外。画面满溢着各种潮，细说起来，骚的湿与痛的泪，都落在了水做的女子身上。出轨了，怀孕了，私生子，需要承担结果的都是女人。从我的角度看来，这种貌合神离的夫妻怕不是中年夫妇的常态，有些事真不可细究。饱满的色彩，纯净的氛围，背后却有那么多不可告人的秘密。在这个夏天，一片岁月静好的景象，却隐隐的闻到了腐烂的味道。

我沉迷于处处东方隐晦的美学之中，浑然不觉美丽的另一面，如此空洞，好比人心，空无一物，连空虚也留不住★★★☆

“越南风情画” 陈英雄越南三部曲最后一部

戛纳补片18。一种盆景式的静态电影，充斥着过度修饰的氛围美，从顺直男视角出发的女性叙事也散发着“男人不要脸但男人大过天”的蠢劲儿。