《狗心》内容介绍
68岁女导演劳瑞·安德森以对一只狗的情怀，引申出人生中的许多其他故事，911后时代的恐惧心理，美国政府的全民监听，淹死的弟弟，与母亲的心结，怀念丈夫，生与死......意识流画面，片段式影像，文艺范儿的思绪，灵动的音乐，一部极具个人隐私的抒发。影片的全部拍摄都是在列宁格勒（今圣彼得堡）完成的。—————狗心
该影片的胶片原本是黑白的，但是被拷贝成彩色，这是苏联20世纪电影的一种特殊传统。但是在影院上映的时候大部分都是黑白的，因为黑白正片比彩色的便宜。—————狗心
Laurie Aderso(arrator)：It was really a mess. I felt really bad about it. But it was just the way, you kow, thigs had to be.劳瑞·安德森（旁白）：当时真的是一团糟，我甚至感到非常难过。但是你知道的，生活就是这样。—————狗心
Herself arrator: I waa tell you a story about a story ad its about the time I discovered that most adults have o idea what theyre talkig about.旁白：我想给你讲一个关于一个故事的故事，它是关于我发现大多数成年人不知道他们在说什么的时候。—————狗心
劳瑞·安德森（旁白）：当罗拉贝尔失明时，伊丽莎白觉得是时候，让她学钢琴了，于是我们在地板上放了些键盘，她就会跑过去，打开键盘开始弹奏，罗拉贝尔每天都会弹琴，她弹了两年，而且她弹得不错。—————狗心
普列奥布拉任斯基：看吧，如果一个研究者不是摸着大自然的脉搏，与之共进，而是想加速问题的解决，揭开那神秘的帷幕，那么，就给你个沙里科夫尝尝，还让你吃不了兜着走。—————狗心
劳瑞·安德森：不管怎样，我亲吻了她的额头。—————狗心
劳瑞·安德森：由来已久的恐惧......来自童年。—————狗心
劳瑞·安德森：这是个噩梦，没有实体的自己，愉悦之后的渴望，愉悦之后的渴望，陷入你的思潮，醒醒，醒醒。—————狗心
劳瑞·安德森：那是在冬天，去年冬天，我得知我妈妈快要死了，我得去看看她，我颇为担心。—————狗心
劳瑞·安德森：有一种佛教的练习方式，叫做母亲冥想，你可以在失去感知的时候进行练习，努力寻找一个瞬间，一个你的母亲真心爱你，毫无保留的瞬间，并且专注在那个瞬间，然后想象，你是所有人的母亲，所有人也是你的母亲，我不断地寻找那个瞬间，但它总是悄悄溜走。—————狗心
劳瑞·安德森（旁白）：这是我的梦之身，也就是我在梦中行走的样子。—————狗心
劳瑞·安德森（旁白）：小时候我向往天空，这里是美国中西部地区，天空浩瀚无垠，包罗万象，我深知我在这里诞生，并且在未来的某一天我将魂归故里。—————狗心
劳瑞·安德森：白天的意义是什么？为了让我们从睡梦中醒来，为了分隔无尽的黑夜。黑夜的意义是什么？为了让我们坠入时空，与一个世界相遇。—————狗心
劳瑞·安德森：我住在曼哈顿市中心，就在西侧高速公路旁边。2001年9月 世贸中心坍塌之后，一切仿佛都笼罩在白色的灰尘中，在之后的很长一段时间里 高速公路上来往着无数的卡车，装满了双塔扭曲的金属残骸。在码头的尽头，有一个奇怪的亚述建筑，在这段时间，FBI的快艇都停靠在这里。正是从这时候开始，监控变得无处不在，一切都如此喧嚣，如此混乱，我尽可能地远离这个地方。—————狗心
劳瑞·安德森：那时正是杏月。山花烂漫，天空开阔，空气清新泛着淡蓝色，时而还有雄鹰盘旋。—————狗心
旁白：啊，瞧瞧我，我快要死了，那个戴着脏兮兮帽子的畜牲，中央国民经济委员会职工标准食堂的厨师，竟然向我泼热水，我半边的身子都被烫伤了，真是个坏蛋，还说自己是无产阶级者，上帝呀，我痛死了，我做过什么伤天害理的事吗，我只是去翻翻垃圾箱，找点吃的，又不是去偷国民经济特区委员会的食物，不是吗，他太贪婪了，活像是只穿着警服猪头脸的贼，上帝呀，我饿死了。—————狗心
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2.58G HD1080P + 1.9GB BD720P + 4.4GB BD1080P 粤国双语音轨 剧情在香港法庭类港剧里面比较常见了，但加入90年代初的任达华和叶玉卿，自然必须要来点情色元素，尺度其实不大，虽然有露点，但多半都是擦边球，难得任达华角色还挺正面，毕竟还有吴君如嘛，有兴趣可以看看~
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热门评论
一位女思想家将自己的散文影像化，我们能感受到其思想广阔灵魂自由。我们不一定欣赏这种影像，但一定臣服于她的思维世界。[B+]
私影像典范。旁白更多只是音调变化，但影像却变化多端——摄影高度和角度的高频跳跃（狗的主观视角真的超棒），画面凝固、慢放、回放交织的“混乱无序”，高清质感和颗粒遍布的摄影交错……不光只是去迎合旁白的喃喃自语，更制造出一种“喃喃”中饱含深思的影像节奏，你可以说安德森的哲学/佛学理解很肤浅、概念化表达很生硬，但在“混乱”影像载体上的深思本身即带有难得的真诚。导演创作的原初激情在本片中表现得淋漓尽致，逻辑和真实只能让位于绚烂的私语
入围今年金狮奖的两部纪录片之一，女性导演的私人散文诗。将个体记忆和对社会的思考代入狗的视角，发散性的旁白充满柔情——很有实验气息的大题小做。
#HKIFF40# Laurie Anderson私密而感人的电影散文（诗/画/动画）。后九一一时代的大背景下，以狗对老鹰新产生的恐惧喻社会状况（越过了一扇门，没有回头路），又以母女关系切入私人回忆（如何feel sad而不being sad），结尾是亡夫Lou Reed的歌。Every love story is a ghost story. （引用DFW）
这是一部有点难看懂的论文电影，电影的旁白一直处于潜意识的状态，像是梦的逻辑，没有情节的大杂烩，由一系列的故事小故事组成，你会惊艳于导演的思维逻辑，她绝对是一位语言天才。表面上，这部电影是关于安德森导演那条死去的捕鼠梗犬，关于爱和死亡，实际上是关于去世的母亲的心结。★★★★
不愧为多栖艺人的劳瑞安德森，打破传统电影作品的格式，从形式上说虽然看的迷迷糊糊却很新奇，也不闷，各种形式的跳跃配合喃喃自语式的旁白，相当有个性的梦境式论文电影。要说内容呢，个体性太强，也不太懂西藏禅宗，但是好在不算强人所难，并没有用一种上帝视角来阐述或者站在道德高点变相强迫观众接
The purpose of death is the release of love. 灵动不拘一格才华横溢。导演是已故摇滚天王Lou Reed的遗孀美国女歌手Laurie Anderson.
与其说是纪录片，更像是劳瑞安德森说的一个长长的关于自己生活的故事。不仅有自己的爱犬，还有家人、童年，非常私人，也很动情，即使影像部分很模糊抽象，但仅靠娓娓道来的旁白，已足够被牢牢地抓住了。更何况还有Lou Reed的歌，听到泪目……
劳瑞安德森具有实验气息的影像散文，可以算作Cinematic Essay ，从自己的母亲与自己的宠物作为出发与收尾的点，从政治议题到个人精神修养都有涉及，视听语言也不单调，但安德森对佛教的过度推销是片中唯一让我不喜欢的地方，但话说回来这是部很私人的电影，是属于她自己的一场精神旅途。
How to feel sad without being sad?感情充沛又充满创造力，看到几个老李的镜头再加上老李的片尾曲简直要泪目了
实验电影却在寻求情感共鸣上下足了功夫，看电影才发现原声的魅力已经盖过了画面，当她仅用语言描绘和lola的点点滴滴时，比起任何画面都更接近“狗心”的本质，rc算是猜错了，萦绕整部电影的死亡气息由片尾一个小小的童年回忆得到了救赎，然后由亡夫一首关乎时间与爱情极深沉美丽的歌曲收尾，用心良苦了
2022.4.24 / “feeling sad without being sad” / she’s really special
（这是什么鬼译名）多条故事流畅交汇，多条思绪自然交叉。脑袋里天天都这样啊不觉得很把他们做成电影很奇妙么。话说，这很像前一阵在古根海姆看到一个叫Ellie Ga的人的短片。片尾演职人员名单出彩蛋（狗，狗，狗，狗）。影院里所有人坐着不动一起看完片尾credit感觉真好。
独一无二的观影体验，全片如梦呓一般，关于恐惧、生死和一系列哲学命题。女性纪录片共同的特点是感性，记录内心活动远远多过外部世界，一切社会现象成为情绪的附庸，也算是对男性主导的纪录片历史的大胆颠覆。
借“狗心”讲主人浮动飘荡的思绪。是私语，也是一个自由主义者的自我修养。诗意又知性，一个女性知识分子日常的自画像。
大概只有女人能够做到这种程度，而且愿意把自己的想法这样不加掩饰的呈现出来
#FIFF#意识流式的最私人的回忆和影像，很感动，超喜欢。细腻感人。愈平静愈悲伤。
非常私人的纪录片，能感受到情感的真挚。大量思绪与意象的琐碎堆砌，恍如梦境的观感，实验性电影语言，意识流影像风格，文学质感浓厚。其实如果写成书会更喜欢一些。
非常私人的诗散文 情感丰沛却又轻如鸿毛 @FestivalduNouveauCinema
1. 个人意识流的视觉展示。大概只有女人能够做到这种程度，而且愿意把自己的想法这样不加掩饰的呈现出来。2. 片中60、67、74分钟三段音乐都太惊艳了。
行吧 影厅里最后走得剩下没几个人了,学电影的孩子们看看还不错
太催泪了，海边的镜头、结尾曲出来的时候。What we cannot speak about we must pass over in silence.
意识流性retro 声优精致多变 人之生死存亡 狗视角来看 连博引哲思都变得楚楚动人 实验与纪录片画面穿插 一部忧郁而热情的散文诗 多处联想/ 比拟推动叙事进展
喜欢开头的梦境。碎碎念以及碎碎念，想起大学时的常识的一个作品，念白式得片段语言，仓促，画面配了写下文字的时间。四十多分钟的时候就有点开始疲惫了，很佛，宗教色彩好重，看到狗狗尸体照片的时候很出戏，想象着劳瑞拍照的场景，没有悲伤。
陷入一场梦境，在虚幻和记忆的杂糅之中拨开重重雨雾，发现记忆中早已忘却但又珍贵无价的那一刻。 8.0分★★★★
#全州电影节# 2016/05/03 14:30@ megabox
劳瑞·安德森声音辨识度真高，感觉像一个有温度的洞穴
实验纪录片杰作，今年继香特尔·阿克曼《无家电影》后又一部私影像，然而二者又是截然不同的思维。《无家电影》是影像逻辑，这一部受文字逻辑影响很深。劳瑞·安德森的旁白和音乐本就够好听了，又运用花哨的手法配上实验影像，玩得很别致。正因为这种私影像延展到了更高一层的思想上，才有了共情的可能
把后911景象，爱犬故事，佛学思想，死亡鬼魂混入自己的童年回忆，与母亲的心结里
毫无反思的个体情感，没有电影史感的声画分离，让我完全无法共情。观感就像看一本不感兴趣的名人自传。无论视觉实验如何有趣，都带着极度自我为中心的酸味。
影像作为了导演意识与情绪的延伸或是附属，这多多少少让影像的意义大打折扣，可能散文或是意识流小说更适合本片吧。极其私人的呓语，观众很难进入更别提感同了。
独特的视角让我从头到尾一直被感动，虽然是一部纪录片，却引人入胜。为爱心点赞。
看来得把看《西藏度亡经》提上日程了。
对生命中已逝的所有重要的东西的思念，以及由此感发的对社会、对人生的思考。实验纪录片，散文化的形式，文学化的旁白，意识流的支离破碎的影像，非常用情。
感受一切声音的同时，感受声音之间的停顿与气息；声效可以从灾难自然地过渡到奇思妙想，又可以在下一秒折返。在某种程度上，这电影是声乐。
串联起自身及几组亲近人物濒死时刻及死亡之后的生命样态。又以九一一为例讲述新的发生彻底破坏掉原有认知，继而影响整个社群的思维形态。更为内核的是对逝去的猎犬和母亲的悼念、哀思与心结。
个别镜头很非主流。 个别时候旁白像诗歌朗诵。。。
纪录片原来可以拍得这么诗意。滤镜、色彩各种炫技，死亡与回忆。信手拈来。字幕做得非常用心，感谢。