幸福的黄手帕

有家可归的旗帜，有家可归的招唤，有家可归的男人，幸福的黄手帕。

落魄失意的刑满释放丈夫；不离不弃的温柔痴情妻子；游手好闲的古灵精怪小子；孤身上路的爽朗纯洁姑娘；北海道的风光；娓娓道来的爱情的真谛。

最喜欢的画面，是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷，流淌着一种宠辱不惊的淡定，在时光古老从容的节律面前，忐忑和恐惧都被温柔治愈，顺其自然吧，路的终点自有奇迹（虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…）围观群众这条线不错，内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养，咔咔

山田洋次还是很保守，两个男性的转变都很暧昧不明，反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化，原本是现代的代表，慢慢演变成了传统的代表，庶民剧的这种变化，也是一件很有意思的事情。

温馨的公路电影，妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观，因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱，但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊，其实是一种自私和懦弱的借口，丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生，其实只是惧怕担责不是吗？他才最需要成长。还好，路还在他眼前

即便花了许多的时间搞笑，但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。

山田洋次根据美国享有盛誉的民歌“Tie A Yellow Ribbon Around The Oak Tree”而创作的故事，“如果至今你还是一个人的话，那么请你在庭院的橡树上系上黄色的布条”，于是橡树上的黄布条就像盛开的鲜花展现在他的眼前。人物设置上极其有趣，勇作作为刚出狱的人，一直在压抑对其所爱的人的情感，相反欽也属于新时代浪子这类形象，充满着男性的荷尔蒙，以大胆的冒犯来追求自己的爱情，但在关键时刻又愿意稍微收一些痞子气，承担眼前的责任。继《追捕》之后又掀起了一波北海道热潮，以公路片的样式，在旅途的过程中逐渐疗愈受伤已久的内心，用风景外化主观感受，“冬天总会过去”，路边的樱花稀稀落落地出现。山田洋次对颜色的运用独具心得，红色代表欽也，当黄手帕这一信物出现后，路边的一切黄色都会充分调动观众的注意力，直到黄手帕最终像鲤鱼旗飘荡。

2009.9.4为什么她同意离婚并且寄的信是白纸？2024.2.6感谢豆友goodliuwu 指出中译的错误。1、日文是“紙切れ1枚”，一张纸片，并没有说是“白纸”。2、岛勇作在车站说自己年纪其实并不大，后来两个年轻人就叫他“勇桑”了，中译则一直是叫“大叔”的。3、岛勇作跟警察说他四年前有驾照，但他坐了六年牢，于是中译就擅自改成了六年前的驾照，其实坐牢两年后驾照到期也是很合理的事情。4、两口子商量挂黄手帕的时候，中译说的是从矿上就能看见。其实日语是说从澡堂那里能看见，这就是为什么他们后来开车过去要在澡堂那里下车到处张望。顺便说一下，这部电影的字幕全是从上译版扒下来的，有很多和日语不一致的地方。以上都是复制豆友goodliuwu的回复和解答。

不及《远山的呼唤》，公路片，却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半（问题跟《入殓师》一样），山田洋次的片子，叙事视点一直是大问题，这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用，其后强调黄色，尤其结尾的镜头很有冲击力

武田铁矢饰演的勇作一角，据说是他的银幕处女作，但令人印象深刻。一开始无论长相和行为，实在是不讨喜，但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色，武田的表演亲切自然，很接地气，为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他，温和稳重，深明大义，完全是另外一个人啊。

当故事的重心慢慢倾向大叔（高仓健）时，那种步步揭晓的神秘与感情，是最让人会心和感悟的地方。

一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招，一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕，還是不由跟着他去尋找，最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上

【中国电影资料馆展映】修复版。数次阴差阳错与这部经典影片的放映失之交臂，终于在大银幕看到。50年前的此片仍让我数度泪目。能够将一部内容简短、场景单一的美国短篇小说《回家》（我看了原著）本土化改编为符合日本国情的长片电影，并通过两组角色、两个年代时间的多重视角交替叙事，增添无数生动趣味的细节描述，这本身已属难得，水平很高。而精准的选角与演员出色的表演更让此片熠熠生辉。高仓健的厚重衬托倍赏千惠子的温柔，武田铁矢（凭借此片走出低谷一举成名）的谐趣搭配桃井熏的直爽。剧情按公路片模式在现时的幽默与回忆的伤感中并行展开，角色都得到了成长与改变，旁观者视角线索尤其精妙。宽银幕画幅与手持摄影部分在色调修复的画面中相得益彰。真是值得反复观摩的经典！

不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详，但片尾的剪辑着实精彩。

公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师，亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是：汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕，光枝看见岛勇作欣然挥手，勇作向幸福的终点奔去，两人在奔跑中结束电影

以为是稀里哗啦嗷嗷哭的故事，没想到基本上是部关乎直男婚恋指南的公路喜剧片，所以老忍不住想那两个角色还挺适合郑中基跟阿Sa来演，或者邱礼涛跟黄龄（我在想什么），最后一个旅馆有坏脾气的老板刘仪伟，街上有两个卖唱的窦靖童，挺破次元壁的奇妙之旅……其实每个人都有破败一面，但总有些改变，会让人觉得有了情味。就是男人平日再好，在你流产当天口出恶言并且摔碗出门，女人们真不觉得过分么？哪怕才得知你之前流过产……彼此后来没有聊过，更没有任何道歉，这个坎过不去，难免会有很多存疑。三星半。#资料馆#

用现代眼光来看，这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整，镜头非常唯美细腻，但对女性角色的刻画不够丰满，剧情推进有些生硬，两对主角的感情发展也稍显单薄，这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足，令人印象深刻。

俗套的公路片，感觉我可能对公路片本身就没什么好感。故事也没有太大的意思，也没有吊起我的胃口。女性的优点由男性加以权威评判，结婚的「求」与离婚的「让」也同理。连同为女性的桃井薰也要加入「忠贞谴责」的阵营。结尾再给忠贞女性一个拔高的褒扬。

三星半；典型公路片，完成度很不错；结尾的黄手绢很有视觉冲击力，远景运用得好，悲喜都在远远的观望中。

这是爱情片吗？这是公路片。温泉。小旅馆。农场。小火车站。沿途情景交融。车窗外的景色一直在变。勇作的故事只是个壳。旅行人需要故事。这样旅行就更有意义了。其实影片的开头是个吊儿郎当的青年工人，辞去了工作，买了辆车，要去北海道.途中想泡马子。。。

7/10 就看过两个山田洋次 两个都是杀人犯高仓健和等待他的倍赏千惠子的故事 确实不如《远山的呼唤》海报也确实过于剧透 叙事不够流畅 前半段一直是两个年轻人的打打闹闹 后半段因为路遇警察的桥段慢慢变成了高仓健的独白 其实平行叙事是没有问题的 只是这个重心的转移不太自然 人物刻画也不够立体 有些单薄 很少接触的公路电影类型 比起美国中部南部那种大荒原 日本的这个更加我贴近我所熟知的生活吧 还是更喜欢有更深刻主题和思考的电影 这样贴近生活的小温情小幸福一年看一部差不多吧 近期不接触山田洋次了

如何说这是是远山的呼唤的姐妹篇，那么一定建议先看这个，再看远山，把最好的留到最后，算不算是一种非常私人的选择呢？导演山田洋次，真会讲故事，把通俗的肥皂剧剧情，拍出那个时代的“高逼格”煽情片。

好僵硬的视角/时空转换，从故事到拍法都全无惊喜，唯一算得上悬念的黄手帕标题就给了剧透。看似治愈的爱情也是彻底的直男视角，几乎没有任何双方情感的铺垫(包括那对年轻人也是一样），所以妻子的幸福就是在家洗衣做饭，苦等一个入狱的自私鬼吗?

温情精致的外壳包裹着一个在今天看来多少有些不合时宜的故事内核。如果是我，断然不会为一个在我流产当夜大吵大闹、掀桌子杀人的男人，挂起幸福的黄手帕。

較早的表現以公路旅行的方式實現治癒這一母題的片子，導演拍得十分真誠有味，愛情的主題被合理地安置在公路喜劇片的形式中。勇作歸鄉尋愛的過程和近鄉情更怯的微妙感情，也完成了對一對年輕情侶的“愛的教育”。除了兩度出現黃色手帕的情節段落，影片於其它部分有意壓抑了黃色的使用，這使得結尾連串的黃手帕得以予人以極大的視覺衝擊和深刻的印象。2K修復版，2021年6月13日13:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，松竹映畫專題展映場次丙。

哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗，但是他懂得珍惜，看到满树的黄手帕的时候，眼泪就掉了下来

公路片。意料之中仍然击中人心的感动，妙处在意象化的表现方式。以数量取胜，量变产生质变。从人物关系上，有“教化”和对美好的继承。

山田洋次太细腻了，把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动，观众也会跟着激动，代入感太强。高仓健不愧是一代男神，有范儿。

高仓健影展北外场，一下午窝在千礼抱着长条枕吃吃喝喝看了两部日式公路片，十分惬意而满足。好像好久没看没有大堆特效青少年外太空和变态杀人狂的平淡电影了，偶尔换换口味真是让人神清气爽。青年男女的插科打诨给影片平添很多轻松的元素，结尾高潮部分的处理也意外地亮眼，高仓健毫无意外地沉默帅气。

一次流产引发的血案，流产的孕妇和被打死的醉汉才是无辜的受害者呀，怎么高仓健大叔委屈成那样？！就因为他长得帅吗？结过一次婚，流过一次产的女人，在第二次婚姻中已然受到口口声声多么爱她的丈夫如许的歧视。那么又流了一次产，又离了一次婚，哪里还会有机会再婚呢？只能苦等啊，大叔你在那里苦情个啥啊？！

《远山的呼唤》姐妹篇，不过还是《远》要好些

最后的黄手帕真是看到眼泪直流。其实也是公路片，一路开向高仓健的内心。武田铁矢和桃井熏这一对，也是非常有意思了。山田洋次真是太会拍了，各种趣味。

“北海道的公路上，武田铁矢开着车，桃井薰跟着电台里的《 なごり雪》轻声吟唱，高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间，远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节，再往前不远就是夕张了。”配角依然出色。在这部戏里，桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后，她在《武士的一分》里出演刀子嘴的姑妈，最后一次到盲武士家，被侄子惹毛了，带着孙子气鼓鼓地离开，那场景非常有趣。

2021.6.13中国电影资料馆，这是一部男性成长公路片吗？70年代的北海道有点像我童年的海南岛唉。看完除了感慨我的童年男神高仓健真是帅呆，还反省自己为什么总喜欢如此直男癌的糙汉大叔型……

原来是部公路片，而且是70年代后半的日本，近四十年前却依然魅力十足。卡司表演很棒，让我印象最深的反而是两位配角的戏，尤其是武田桑，太猥琐了哈哈哈哈！幸福是什么呢？也许就是看到满满的黄手帕旗，一瞬间涌起的那股感动吧！勇敢追寻，悉心守护。

前半段由武田铁矢的视角展开，角色本身的鬼马以及他和桃井薰之间的互动使得这段旅程趣味多多，后半段逐渐以高仓健为叙事中心，其冷硬的形象让人对他背后的故事产生了兴趣，片中两次出现黄手帕无疑都恰到好处，尤其是结尾黄手帕作为家庭的象征令人动容。

“日”看完《幸福的黄手帕》对我说：“以后你每次回学校，我都会挂上一块黄手帕……”

央六演的～当时就知道为什么那么多人觉得高仓健最男人了～

先看的宽叔的翻拍版今天来补原版。其实是一部公路片，路上的种种慢慢让三个偶然相遇的人或打开心扉、或改变心境，真正点题的黄手绢作为最大悬念出场时，一切都无需多言，不离不弃的爱就悬挂在那里，随风飘动，等待着男人归来。最后高仓健想看不敢看胆怯硬汉的样子诠释得真棒，引导着观众跟着一起忐忑一起紧张。

最后黄手绢在风中起舞的场面还是蛮浪漫的。电影本身其实就是个普通的公路轻喜剧，外带一个大叔通过讲述自己的血泪史对一对青年人浮躁的爱情观进行纠正，抓人的部分还是体现在回忆的段落里，毕竟家庭题材才是山田洋次的强项。上译的国配永远都是那么经典，许多影像让我想起小时住过的那条日本街。

居然是公路片啊，没想到。整个故事还行吧，就是人物性格都好奇怪，开车的嬉皮士刚刚失恋，痛苦的不行，花了所有积蓄买车去北海道自驾，结果他人又非常轻浮，得谁招惹谁，一点都不见片头的难过之情；搭车的女孩子对于别人谣传她的流言蜚语非常在意，会直接大哭，这种人应该很自爱吧，但是嬉皮士要强奸她的时候她也就是哭，后续俩人还能一起旅行，这……高仓健这个出狱的犯人，入狱原因居然是与妻子发生口角后，气不顺，在大街上随意打人，受到挑衅后直接把对方打死了，这位大哥，你也太反社会人格了吧，跟这种人生活好可怕，所以最好这个结局感觉不到感动，只心疼他老婆不能逃离魔掌

1. 公路片 2 倍赏千惠子的镜头很少 3. 女配桃井薰的戏份十足，实力也是可以的，演一个痴痴傻傻的女孩子，几次要被武田霸王硬上弓 4 武田，我突然想起原来是演101次求婚的，这是他年轻时候嬉皮风格演出 5 记得小时候英语课文有Yellow Handkerchief，我一直以为是英文故事原型，到现在也没有搞清楚

又是一个很高仓健的角色，他最后看见满是黄手帕，甚至都不需要流泪，你也丝毫不会怀疑他的真诚，这种表演其实就是韩国偶像表演的学习模板，做减法在做减法，因为男性本身也不会有太多表情，如此以来任何表情都变成了一种表演，他和铁矢一静一动，给桃井熏增加了不少难度，许多段落她都展现了良好的质素。很多年前看，只记得是公路片，忘了是夕张这么具体的地方，去年因为工作对这里了解了不少，今天看起来很有感触，最后回家的一段很难拍，但拍得很好，因为那就是犹豫，没有一分钟营救这样的强情节设置，我今天同样也是抱着这种心情没有选择出门，你看用对白和表演如何填充得好看，尾声也很动人，是桃井熏和铁矢的视角，高仓健和千惠子在细细长长的小道上望着，一生也就是那么长。

在经历一连串的公路之行后，能在结尾看见一排黄手帕在空中飘扬，如此让人动容落泪的场景，没什么幸福能比得上的。有情人终成眷属。2023-08-31重看，结尾黄色开始频繁大片使用，路途上，让过去的人勇敢面对当下相信人的情感力量，也让另一对小年轻在慢慢的感动中相信了彼此，而不是强迫性的爱。

Tony Orlando1973年的歌曲《老橡树上的黄丝带》讲的也是这个故事

为毛评分这么高的片子我却觉得整个人生观价值观伦理观都不正，我莫非异类了。这男人当初就对女的用强，婚后女人百般贴心，后来不小心流产了，这个男人一点安慰都没有，反而大发雷霆，酒后把小混混干掉了，监狱里直接和这个女人离婚。这么烂的个性，擦，这女的还等了他七年？脑残？？台湾烂俗的偶像剧？

近乡情怯，所以四处流浪。杀人后的负罪感，高仓健和《鳗鱼》里役所广司一样的神秘大叔形象。被译制过来，是不是因为公路电影沿途的日本风光日本歌曲，以及这么温情的结局？就是对译制片和中庸的老山田的反感，所以先入为主地不抱希望，但还挺喜欢前面大部分，活泼搞笑，但后面像《归来》开始搞煽情。

蓝天绿地红车黄手帕说起来简单，但或许真只有老搭档高羽哲夫能不着痕迹地把这些场景和叙事节奏贴合妥当，倒是山田洋次硬把尚一身任侠气的高仓健塑造成煤矿工人比较那啥。好在高仓健是靠肢体语言表演的主，沉默任侠倒也贴合出狱之人的心境。相形之下，武田铁矢和桃井かおり的年轻人形象就有点儿……

只有更简单，更纯粹才更能打动观众，山田洋次很早就明白了这个道理。经鉴定我把远山的呼唤的情节套到本片中了。

好看，CCTV6还是播放有不少好电影的

日版蓝光 国（上译国配）日双语~上世纪引进内地的一批日影中的经典，高仓健也在大陆知名度颇高，基本算是公路片形式 穿插回忆，山田洋次执导此类温情+乡村风光的影片可谓驾轻就熟...寅次郎系列的主要演员也在本片中有客串，阿寅扮演的人工授精兽医继续搞笑

爲了寫報告看的這個片子 真是不錯啊！

上译重看，山田洋次的公路电影，绕了半个北海道，前半段武田铁矢视角风格搞笑，后半段高仓健视角回归深沉，电影比《远山的呼唤》拍得早，却可以当做后者的续集来看

非常感人的一个短故事，被导演扩展到一部电影，顺便还让我们看到了当年的日本风貌和时代特点

如果是高仓健我也会原谅他。换作其他人就。。。emmmm毕克老师的配音服气(????)??警局那段戏非常喜欢，尤其是高仓健抵上车门劝小两口走那里，湿哒哒的路面还有湿哒哒的背影——不忍心不管他啊(????)??北海道在日本老电影里的印象就是穷乡僻壤黑历史啊hhhh武田铁矢爸爸那时候真浪，演的是富二代hhhh日本人真开放emmmm

山田爷爷的电影就是爱爱爱不完。。。

In October 1971, newspaper columnist Pete Hamill wrote a piece for the New York Post called "Going Home".1971年10月14日New York Post刊登了一个故事，故事的名字叫《回家》（Going Home）：长途车上坐着一位沉默不语的男子，在同车的年轻游客的盘问下终于开了口。原来他刚从监狱出来，释放前曾写信给他的妻子：Tie a Yellow Ribbon Round the Old Oak Tree

知道结局是高仓健会看到两排黄手帕，还是忍不住跟着摄影机去寻找，恨不得比剧中人先看到

山田洋次导演,高仓健主演.小人物的真情实感,虽然结局早就知道了,但最后还是被感动了一把.