《没有明天的人》内容介绍
故事发生在位于密西西比的劳改农场之中，杀人犯鲍尔斯（基思·卡拉丹 Keith Carradine 饰）伙同他在狱中结识的一干亡命之徒实施越狱，幸运之神眷顾了他们，成功越狱后的鲍尔斯一行人来到了亲戚家，打算躲躲风头。在那里，鲍尔斯遇见了名为剀切（谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall 饰）的女子，剀切的温柔善良令鲍尔斯一见钟情，可是，如今沦为逃犯的鲍尔斯真的能够如他所愿抱得美人归吗？
越狱之后，鲍尔斯和他的兄弟们不甘寂寞，抢了几次小劫，“收成”尚且说得过去，这令几个大男人放松了警惕。终于，在又一次抢劫之中，劫匪们遭遇了“滑铁卢”，躲避着穷追不舍的警察，鲍尔斯来到了剀切处，希望她能够提供庇护。
伊北琛：胖子，你给我出来，你瞧他这虎样，你真假钱你都不分呢你？
周锦堂：没看清。
伊北琛：你把那真钱拿出来比比，我这张是不是假的？
周锦堂：假的不得了。
伊北琛：看出来了啊？
周锦堂：嗯。
伊北琛：一块两块也就算啦，你收张五十的，那我今天不白忙活了。
周锦堂：我。
伊北琛：我我，去，把这钱给我拿出去花了。
周锦堂：老婆。
伊北琛：去。
周锦堂：算了。
伊北琛：你给我出去花。
周锦堂：哪有老婆逼着自己老公出去花的呢。
伊北琛：你想什么呢你啊？
赖师傅：哎呀，哎呀真香啊。
伊北琛：赖师傅，又来白吃我家包子对吧？
赖师傅：哎呀，不是，今天我是来收煤钱的。
伊北琛：多少？
赖师傅：总共三次一共五十。
伊北琛：多少？
赖师傅：五十。
伊北琛：哎，过来。
周锦堂：有怎么了？
伊北琛：给钱，五十。
（未完）
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2.58G HD1080P + 1.9GB BD720P + 4.4GB BD1080P 粤国双语音轨 剧情在香港法庭类港剧里面比较常见了，但加入90年代初的任达华和叶玉卿，自然必须要来点情色元素，尺度其实不大，虽然有露点，但多半都是擦边球，难得任达华角色还挺正面，毕竟还有吴君如嘛，有兴趣可以看看~
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热门评论
奥特曼！总是反着来。抢银行的不仅有帅哥、帅叔，还有如本片所示的啤酒肚中年男。出去干活儿就像上班似的，很日常，泡妞也是普通泡法，一点儿也不浪漫，确定不是在黑雌雄大盗吗？(′?_?`) 卡拉丹和杜瓦尔都是龅牙！但为何特好看呢
三次抢劫银行，前两次都省略，只有最后次看到全过程。但完全没有紧张感。抢劫犯和群众之间好像合作关系，旁边的黑人大叔则若无其事的打扫卫生，像个笑话。奥特曼捉弄的却不是抢劫犯，而是期待发生点什么，在傻傻等待的观众的我们。
THUS DID ROMEO AND JULIET CONSUMMATE THEIR FIRST INTERVIEW BY MADLY FALLING LOVE WITH EACH OTHER每当这台词响起便大笑。。。老奥特曼的电影一贯的闲散无聊加点揶揄和黑色幽默。这片不外，前半
Robert Altman，1974。大赞女演员Shelley Duvall。密西西比三个强盗的故事。
WX-D9 没有明天的人/像我们一样的强盗
美国人：像我们这样的贼。 关于瘾：酒瘾，抢银行的瘾，暴力的瘾，物欲的瘾，逃离的瘾，喝可口可乐的瘾。关于媒介：看报纸，听收音机，机关的声音。种种细腻冷静的描述，一个粗野又充满任何可能的美国
冷静地娓娓道来的风格，色调很喜欢，叙事技法纯熟甚至可以说有些古典，比如反复出现的手工拼被，女性角色的发型等等。看得出劝世的意味，整体不是靠剧情取胜
#三男性#新好莱坞日常性强盗片，拿手的广播剧和音乐新闻编织进叙事，板牙男女主亲热时穿插《罗密欧与朱丽叶》声画调度机智。喜欢的三件事：爱情酒精抢银行，哪有浪漫的反英雄，都是上了贼船的亡命之徒。结尾被亲戚出卖给警察，间接表现被打成马蜂窝+车站慢镜非常雌雄大盗。#第11部奥特曼#
本片以强盗末路昭示崭新时代的到来，算是一种与过去的告别。开场用一连串的长镜头带出逃狱成功的三人，却以三人先后殒命告终，在结尾火车站片段，摄影机以一种停留原地的姿态目送着人群登上台阶，象征着江洋大盗这一落后时代的产物终究留在了历史尘埃中。广播电台、可口可乐的重复出现在片中是一种对时代、变革的暗示，全新的生活方式和财政体系潜移默化地改造着美国社会。巧妙的是，奥特曼对合伙作案犯罪的三人结局赋予完全不同的分量，主角鲍威惨死时虽没有直接镜头交代，却以女主无能为力的哀嚎和警察同时开枪的交叉剪辑放大这一场景的血腥程度。看似流水账的情节与叙事饱含着奥特曼独特的社会学观察视角，不失为佳作。
罗伯特·奥特曼是世界上最好、最稳健、最优美的调度者—导演之一；当代效仿者如保罗·托马斯·安德森最好的电影看上去也仅仅是费力地达到了他七十年代作品的平均水平。// A-
7/10 广播、可口可乐不仅是时代的象征 更是奥特曼借以叙事的媒介 这部电影看似没有任何特别之处 但细节丰富 镜头和节奏一流
奥特曼版本的《夜逃鸳鸯》画外空间已经用的出神入化，整部电影就是一部导演教科书。相比而言，尼古拉斯雷的版本更像是原著同人。同一本小说，两个翻拍版本水准都如此之高令人嗔目结舌
太多负能量 唯一的正能量可能是可口可乐
《夜逃鸳鸯》的翻拍，更加写实，和原作一样感情线较为出彩好磕。
Altman的东西，结尾都是真实的不得了。不过还是比后期的作品感觉上更简单和温暖一些。《堪萨斯》的情节有些类似，我的感觉不如这部
在狮子岩，看睡的一片。没有老于提醒，几乎想不起来，这片是尼古拉斯雷的处男作they live by night的翻拍片。两个版本改编自一本小说。一旦想起来雷的原作，这一片就更叫令我难以下咽。雷的拍法是意义化，浓缩，提炼，抽象；阿尔特曼的拍法是生活化，稀释，铺散，具体。新浪潮拍法在这一役完败。
一段段相同的雌雄大盗情境，带着不一样的雌雄大盗感觉，复调的解构于结局重回现实赋予电影现实意义，反的与众不同，携伴某些深沉。
居然是翻拍的《夜逃鸳鸯》，原版比较好。
像打散了的鸡蛋黄。可口可乐扮演着灵丹妙药的情境里，人真是苍白到极致，即便做着最惊心动魄的事。广播里的莎士比亚没有浪漫，政客演讲配合画面迎面是巨大的虚无感。完美地执行了反套路的目的，却没有让人想再看一遍的魔力。
穿帮镜头1:45:25 鲍尔斯从屋里走出进车，车窗上有摄影机的影子
俗套叙事中带着些许意想不到，镜头语言真工整呀
可口可乐也太多了 他们说bowie都感觉在叫boiii 大概是看到现在比较喜欢的一部altman了 shelley duvall is actually good at acting lol 总觉得cast她是因为她的长相 主角俩人也太像大萧条时期的人了
“再也找不到像我们三个一样的组合了”。电影很“古朴”，故事很工整，收音机作为一种媒介对故事加以解释。Bowie仅仅只是一个抢劫犯，他曾经为什么杀人我们不得而知，我们只知道他完全没有任何想杀人的欲望。影片对Bowie与Chicamaw的处理很不错，Chicamaw杀人如麻让他去绑治安长官必死；治安长官回去会受到很重的惩罚，于是他死在了树林里； Bowie去解救Chicamaw、将他丢下都是为了不愧于心；因治安长官死于枪击Bowie注定会是必死的结局。环环相扣，逻辑完整。
抢劫和可乐是一种瘾，让人一次一次，一口一口，无法割舍。
这次又来反heist movie。无愧自由不羁的反类型片大王。既不在意情节也不那么特别塑造人物。反而是不断出现的广播和可口可乐抢尽风头。keith可真帅。歌又唱得好。片子里还姓bowie。但已经在奥特曼镜下死了两次了吧。全是被突突死。
对犯罪片的成功解构，充满了日常的偶发的和离散的事件，弱化了对犯罪动机和过程的叙事.....缺点是男女主角的爱情戏部分不够动人...杜瓦尔在恐惧的时候流露出了闪灵里受伤动物的眼神...
太多奥特曼才华中的阴暗面，把一手好牌故意用最无聊的办法打出来的感觉，没有了猎奇的成分，庞杂的关系，明显的地方就是“作画”的特点更明显了，不明显的地方也形成了不上不下低迷的基调，像纱窗里看到的人，还是耐人寻味
#radiance# 在阿尔特曼作品里不出彩，但仍然有标志性特色，广播的时代讽刺，疏离感的景别，精彩的场面调度
真是没有丝毫浪漫化的表现，也没特别的观感
强盗也只是老百姓说着黄色笑话 不知不觉地陷入不合时宜的爱情 银行抢劫也只不过是单纯的工作 类型片在奥特曼手中再次终结
把邦尼与克莱德浪漫的那部分剔除了，特别好，越来越迷恋奥尔特曼腹黑一切的口气
恩，有种迷人的荒诞的暧昧的冷酷的调调……可惜表现的不到位……
疏离、冷漠，前景一片灰暗。奥特曼在这片儿里并没有一贯的影像风格，但对于电影的整体把控还是很到位的。影片的某种特质看起来很像几年前的《雌雄大盗》，虽然是犯罪电影，一样赋予了浓厚的人文关怀。
很闷的片子，没有很明显的冲突。结尾倒是很新颖。话说可口可乐到底投了多少钱？
小中見大，大中有小的電影。整個拍得都很好。乍看不湯不水，實則可以慢慢嚐。
【B－】奥特曼仍是忧伤不已，但这次的情绪没能贯通。居然是另一版的《夜逃鸳鸯》吗。
广播是灵魂，还是很生猛真实的犯罪片
其实是蛮俗的情节，但人物实在好看，奥尔特曼片子里的气质不知道从哪溜出来的
奥特曼是一位让人讨厌不起来的导演，即使个人非常讨厌美国电影但还是不得不说奥特曼镜头中那种平缓温柔又疏离的气质真的非常与众不同，最后这部电影剧作差一点.
情节走向出人意料，开头妙，秀了把调度，回监狱使计接人那段也是惊喜，陡然枪响、反复抱怨、扬长而去。看到怀孕作结尾的苗头，就没忍住叹气。
依旧是一部带有反类型色彩的奥特曼电影，克制，冷静，阴郁的气质。
罗密欧和朱丽叶第一次遇见对方就深深的爱上了对方。。。像我们一样大强盗总是在小日子将要美满时迎接自己的宿命
7分。DTS 2ch/8.74G。已删除。没有明天的人把美好的明天留给了后人。