《不敢跟你讲》内容介绍
某位學生因父親欠了賭債，晚上瞞著父親偷偷打工賺錢，因故在課堂上頻打瞌睡，國小老師（歸亞蕾飾）介入調查，引發一連串的家庭風暴。當年上映時遭受議論，片尾詭異的升學鏡頭透露政宣痕跡。此為導演自藝專畢業後首部作品，現存之唯一膠卷拷貝其中一本已佚失。毫不费力的胜利比失败更无趣。
外面白雪飘飘，室内温暖如春。
历史是由幸存下来的人谱写的。
巴斯，我爱你，我真的爱你，可是我更爱弗朗西斯。
我所做的一切都把你和Francis当朋友看待，按照你们的意愿，不计任何风险和代价。
你很快会嫁给年轻的弗朗西斯，为了你的誓约，为了你的人民，为了苏格兰。他会爱你的。
我每次靠近你，我都需要竭尽全力控制自己。当我靠近你时，我能感受到你的每次呼吸：当我离开你时，连风吹过树叶都会让我想起你。
《风中的女王》剧情介绍/简介《风中的女王》是由哥伦比亚广播公司（CBS）制作并在美国CW电视台播出的一部宫廷爱情电视剧。故事讲述的是英国历史上著名的君主玛丽女王在法国跌宕起伏的一生。15岁的她与四个闺蜜来到法国，她与弗朗西斯王子订婚；她的四个好朋友成了她的女侍臣，但是她从此陷入到了法国宫廷内权力争斗、阴谋和谎言的漩涡之中。在强敌、黑暗力量和性丑闻笼罩的法国宫廷里，玛丽和她的好友将运用力量和智慧一步步走向权利的巅峰。本剧在翡翠绿岛爱尔兰拍摄，CW重点打造该剧的服装、场景、配音，并邀请澳大利亚女星阿黛莱德·凯恩，及英伦帅哥托比·瑞格波主演，于每周四晚9点与吸血鬼日记作伴播出，并荣获第40届人民选择奖最受欢迎新剧奖项，很受大家的欢迎。
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热门评论
原来台湾电影还有这样的笔墨！运镜和构图都很不错，剧本亦有深意，真正的开学第一课应该放这样的电影，特别是老师都应该看看。美中不足的是，这样的温情结局有点敷衍。于我而言，其蔓延的不安应该是迟迟不会退散才对的。日复一日，在“不敢跟你讲”的背后藏着多少令人恐惧的真相，到底谁能数得清？为什么不敢讲？我们应该彻底想清楚这个问题，否则人们就不可能真正达成和解，而要理清这个问题，我们就必须要对自己有更深刻的检视，这种检视也包含（受害者）他（大原）对自己的检视：我应该如何看清家庭阴影里的自我，应该如何正视他人对自己的误解以及如何应对由这种种误解带来的暴力，又要如何面对仍在不断逼近的残酷世界等等，我认为只有持续这样的思索才能让自己在无法避免的诸多痛苦中得到多一点的保护，而轻巧的拥抱或许并不是我们真正需要的结局。
导演处女作 电影的张力主要来自于师生关系和父子亲情 师生关系上导演(画家男友)现身说法 对教育体系进行了批判 父子关系则是点题的一笔 影片非常写实 前期多用固定镜头搭配大远景 凸显周围的环境 配乐更是俏皮 有种早期国产动画的感觉 后期则多用多机位快剪 配乐则显得恐怖惊悚 影片可以看到很多镜头是对于其他导演的致敬 伯格曼的《第七封印》 特吕弗的《四百击》等 影片有几处断的比较突兀 不知道是故意为之还是因为残片的原因 电影结尾处像是呼应了台湾当时刚落实的<九年国民教育实施条例> 【Harvard Film Archive】
除了几处镜头有点看头，其他没啥意思，普通的台湾教育片。
[3.5/5.0] 歸亞蕾（26）年輕時沒有想像中好看？
长期被忽视的牟敦芾作品（一部分原因是被牟导后期的猎奇邪典作品遮了风头），却可被誉为台湾新电影的先声，于当时华语电影的语言革新空前且绝后。作为长片处女作，影片技术上的确有不尽如人意之处，对白的政治化与说教意味也有些用力过猛，所以被台湾当局删减雪藏也是意料之中，然而不可否认，牟导通过将欧洲的新浪潮技法与一名儿童的天真视角交织融合，驾轻就熟的蒙太奇碰撞出全新的影像含义，成功完成了对盛行台湾的健康写实主义的彻底反动。影片的两条叙事线白老师教书与大原父亲还债平行进行，小男孩大原是这两条线共同的参与者，并由其产生交集。牟导扮演的男配艺术家则充当着自己的传话筒，抒发了个人的政治批判、社会理想，进而说动了女友白老师。眼镜，这一具备多重指涉的隐喻性物件（详见长评）2022.6.11
据说因为太过政治化而被台湾当局禁映了，他们给出了一个很幽默的说法叫“不能给你看”。最后很明显被加入两分二十秒的宣传片，不知道是谁加的。
喜歡片名。雖知誤會終究會解開，但主角焦慮引發我隔日上班不安，好看。小孩與大人的焦慮程度，該無分軒輊。 現在看此片，好像無法繞過六零年代台灣文青嘗試的脈絡。埋下一些種子，間接長出一些東西。 楊英風工作室，配樂、黃永松美術設計、黃貴蓉與導演編劇。最後一段宣傳九年一貫，有大安國中耶。
对健康写实主义的反叛，但人物性格都有点奇怪，不知是不是胶片残缺的缘故。
很简单的电影，但情绪上让人不安。孩子半夜偷印的是什么东西?
三星半，穷人家的孩子早当家。借助孩童之眼看待父子亲情，师生友情以及当时生活的无奈，小演员无辜的眼神不由得让人心生怜悯，特别是父亲打孩子那段，虽然知道误会会解开但还是很心酸。好几个大远景的镜头构图很不错，体现出社会大环境下人们的渺小，作为六十年代的处女作来说挺不错，只有残片可惜了。
有点让人瞌睡，牟敦芾本人出演画家，给人感觉是个比较有温度又有坚持的人。怪不得凡是跟他接触的美女都愿意跟他恋爱，我若是归亚蕾、恬妮、林珍奇、胡因梦，我也愿意。
勉强两分。牟敦芾处女作，他自己还长发长须出演个不少戏份的画家。虽然是78分钟的残片，但故事已经挺完整了，结局什么的都是意料之中的，本片成色毕竟只是个关于教育、成长的正能量通俗剧。剧情有两条线，一是刻板严肃的女教师在画家未婚夫影响下，对待学生时放松了心情；二是单亲家庭的小男生为了上学，瞒着同样努力挣钱的父亲出来打工。但这两条线究竟有什么关系我是没看出来，女教师不改变自己，就无法发现男生的困境、不能帮他们父子？好像没有吧，如果说这俩角色有何呼应之处，就是不再端着的女教师和向父亲承认打工的男生，在心理上都有个“放下”的感觉，不过这份心理动势，在电影里也没怎么刻画，本片的角色塑造是很寡淡的，编剧按照通俗剧的一般走向，罗列、堆砌桥段罢了。在大堤下拍的那几个镜头莫不是模仿小津？又犟又轴的老爹是牟的典型角
「大原，你為什麼不跟我講？」「爸爸...我不敢跟你講...」
没有同期录音是有点可惜了，剪切生硬，导演对处女座的配乐非常重视，甚至有些出戏了。
牟敦芾首部長片，還沒有《跑道終點》成熟，但處理景與人的關係，已經遠遠超過同時期的台灣（甚至華語）電影，白景瑞在寫實性和蒙太奇的運用上和牟一比反像個過渡人物了；見有評論說影片批判儒家教條，我是覺得有點過度詮釋，太用現在的觀點評論當年了，編劇黃貴蓉在映後也否認了，2018.05.06@TIDF-華山
不敢和你讲的底层逻辑是讲了也不听 封建式家长的问题不知是探讨教育还是控诉社会……
「Harvard Film Archive」有点像四百击，老师故事线跟父子线比还是生疏，结尾突兀
大良厌世犹豫的眼神表达了所有对这个世界的不解和不敢，也连接无数人童年恐惧的共情。
意外的幽默~早熟的小孩與晚熟的父親~~
那个年代好像拍了不少这种女老师的角色，都在用理想主义的形象来“教化”现实，然而……理想终归是理想罢……
至少在彼时的台湾影坛算是标新立异的作品，借用儿童视角来审视家庭、社会的种种现实状态，看似平静实则犀利的批判立场，片名一语双关是最好的注脚。
有拍黑色電影的才華，為什麼非要拍這種劇本，到最後拖什麼拖，拖到想殺人。看到很多經典作品的影子，學來學去的。 最後的國民中學宣傳片，原來50年前是沒有的，說是誰加上去也不知道。
构图风骚，归亚蕾嫩，说了些教育改革，个性释放之类的，主要还是讲了这个小孩的事，视觉上各种混杂，最后还有点默片感觉。。。虽然说是残片，猜测缺的比较少，现在的成片看起来还是很连贯的，有头有尾。
“我不敢跟你讲”，构图太美了。沉闷的家庭一旦出现问题，错误就会被无限放大，父亲的怒火，他内心隐含的一切未知成分，或许才是不敢讲的原因。（牟敦芾小帅一下）
格外的顺畅自然，很喜欢，的确节奏和拍摄手法会想到意大利新写实或日本，但他是国立艺专毕业土生土长的导演。看影评中说他是透过看电影学习的，会一周在电影院看20遍黑泽明。
网络新修版残片 导演毕业后首部作品 开头部分像我们五六十年代的儿童片 故事是穷人的孩子扛起家庭责任和缺乏沟通的父子情 黑白摄影构图美 残缺的部分在重新修复剪辑下也不是太明显 归亚蕾还是再上点年纪更美
年代特有的风格，也许不是举足轻重，但是窥见几十年前的痕迹也足以令人感慨。不曾想，牟导有如此真诚的一面。庄父在工地做工时，迷宫般的窗框令人叫绝。谁的儿时不曾有一个秘密基地呢 可惜缺少基地被毁后的爆发。啊，归亚蕾居然是她!
7分。起步不低于侯孝贤杨德昌，改变了台湾电影语言，细节拿捏的很准确，显出功力。拷贝完整的话也许很好。
“你为什么不跟我说” “我不敢跟你讲” 牟敦芾处女作 故事不算精彩 几处构图不错 导演本人出镜 批判教育并存
好可惜看不到足本 感覺那時候可能是「國語腔調」最動聽的那個年代了 演員都是生動的
牟敦芾早期作品，台湾电影资料馆藏，18年有幸看了不敢跟你讲和跑道终点，很好的电影，归亚蕾也太美了吧！！！
第一部片确实很青涩 哈哈哈哈 但是导演本人还有点小帅
牟导的处女座，还是挺正常的，配乐有点诡异！自己也出演了一个角色，跟他后面的重口味黑太阳系列反差太大了，到底是什么让一个人变得这么的重口味了