《寂寞的人》内容介绍
广树（尾美利德 饰）的父亲是寺院的住持，广树非常的热爱摄影，总是端着照相机到处走走拍拍，而母亲达子（藤田弓子 饰）却希望儿子能够将更多的心思放到学业之中去，不要整天不学无术游手好闲。 广树暗恋着一位名叫百合子（富田靖子 饰）的女孩，她在隔壁的女校念书。没事的时候，广树喜欢拿着望远镜，远远的欣赏百合子弹琴的样子。某日，广树的班上来了一个奇怪的女生，在广树的家中，这个女生和达子产生了口角。诡异的是，当这个女生被打时，达子竟然也会觉得疼痛。与此同时，广树也得到了契机，拉近了自己和百合子之间的距离，一切都看似在往好的方向发展。
1931年9月18日“九一八”事变爆发，大片国土相继沦陷（5个月前，1931年4月上海）黎锦晖：你节奏能再上去点吗。聂耳：我上不去。黎锦晖：别拉了，你过来，节奏是音乐的灵魂，你不懂吗。聂耳：懂。黎锦晖：那我让你节奏快点。聂耳：我可以服从您，但是。黎锦晖：对，因为我是社长。聂耳：我不愿意拉“隔江犹唱后庭花”的歌曲。黎锦晖：那你干吗考明月歌（舞）剧社。聂耳：我喜欢音乐，但我不爱靡靡之音。田汉：音乐能够使人类的精神爆发出火焰。黎锦晖：田汉先生。聂耳：对，这正是音乐的精神，也是贝多芬的精神。田汉：领悟音乐的人，能从一切世俗的烦恼中超脱出来。聂耳：您说得太好了。田汉：这是贝多芬的感悟。聂耳：您也喜欢贝多芬。田汉：我喜欢肖邦，李斯特，莫扎特，柴可夫斯基和贝多芬，我还喜欢咱们民间的音乐，京剧，地方戏曲。聂耳：听起来您很博学，咱们能交个朋友吗。黎锦晖：这是中国有名的大才子。田汉：你叫什么名字。聂耳：聂耳。田汉：你喜欢小提琴。聂耳：我更喜欢作曲。田汉：你几岁了。聂耳：十九，您叫什么名字。黎锦晖：他叫田汉。聂耳：戏剧界的田汉，田老大，田汉先生，我看过您写的剧本，《古潭的声音》，《获虎之夜》，还看过您的剧本集，只是可惜我没看过您翻译的王尔德的《莎乐美》的演出。田汉：他对我还挺了解。聂耳：哎，我还知道，您是放映电影《战舰波将金号》的民国第一人，您的词太漂亮了，是大剧作家。黎锦晖：跟田汉先生说这些恭维话，节奏感倒挺好的。聂耳：这可不是恭维话，都是真心的。田汉：锦晖，我有事找你。黎锦晖：什么事。田汉：咱们的电影马上开拍，需要找一个作曲，我觉得。聂耳：我可以吗。黎锦晖：年轻人先把技术学好，把基础打牢了。聂耳：您可以试试我。田汉：孩子挺好，让他试试。聂耳：我去哪找您。田汉：大道剧社。聂耳：好，我就去那儿找您。（饭店）老板：好了，菜来了，葱油拌面来了。男同学一：再坐坐。
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热门评论
居然有树木希林本色出演哈哈哈。是讲述心中曾经有过的那份爱。所以把自己的爱给出去的时候，自己成为了寂寞的人。母亲也是寂寞的人，这么想来，其实父母的婚姻并未建立在爱情之上，我们在现实中生活，在回去里叹息怀念。
“当一个人把爱给另一个人时，不管他们是谁，都会变成‘寂寞的人。’”大林宣彦把尾道拍得也太美了，尾道观光协会这波赞助超值。轮回之恋比互换身体和穿越时间还是有趣也浪漫了好多，又温柔又美丽，啊真的太沉浸了。树木希林小林聪美串出来那一段真是太好玩了哈哈哈。
狸狸狸猫的蛋蛋，即使没有风，也会摇摇摇
哦依~~さびしんぼう吗？比起尾道系列其他两作，肖邦的音乐非常合拍。故事有些乱，有些矫情，但是淡淡的就好。
第一部互换身体，第二部穿越时空，第三部恋人轮回，大林也算是把科幻+青春玩了个遍了。侧脸梗不错，母控必看
爱上一个人是如此的寂寞，这就是我寂寞的原因，但是，尽管如此我还是觉得自己比那些不懂那份寂寞的人更快乐。
#720p#感谢@安德鲁过马路 翻译中字！“当一个人把爱给另一个人时，不管他们是谁，都会成为‘寂寞的人。’”尾道唯美观光片。导演好爱自己的家乡拍的房屋 街道 河流 配上暖黄色调的打光看着心里也跟着暖融融的，配乐非常动人，这是多么有乡愁温情才能有这样温暖人心的拍摄效果！
大林宣彦真的可以把尾道和“中二”青春拍一辈子，在昏黄黯淡的光线里，家乡是所有故事发生的幕布，是所有怀念和欢笑的背景板。寂寞的人——唯有在爱情最初的迷惘、悄然的心动和怅然的放手中，才会唤出那个美好而惆怅的名字；在变焦镜头中调节着与你的距离，在时空的穿越（真是他一贯热爱的主题啊，寺庙提供“超时空”的场域）中重演初恋，既然最后都会变成年少时无法想象的人，那么不如做一场黄粱好梦。
寂寞的人，电影精神，不如幽灵仲夏两个人。
大林宣彦改编了不少山中恒的少儿文学作品，像尾道三部曲中的《转校生》和《寂寞的人》：男孩女孩互换身体后开启对“爱别人爱自己”的思考、永恒的单恋要依托轮回才能实现happy ending的愿望……这些剧情像小时候向大人提出的十万个为什么，大部分并得不到我们认可的答案，要靠自己脑中的假设来完成另一个解释。而大林宣彦在拍这些假设，作为怀念青春的方式。
好美，看似与幽灵的不可触及的纯爱，却是对逝去的青春的想念与孤独。寂寞小仙独自在路边，古灵精怪，笑靥如初，天天等你放学回家，16岁最后的雨夜，等着说爱你，一场大雨后就离开。大林宣彦监督80‘S’尾道三部曲第三部，永远的美丽青春。
温柔一曲送给母亲。尾道三部曲的关联就是，各种老熟人串场啊，现在这叫连宇宙。
想说的特别多。前半程有多开心后半程就有多难过。
不愧是廣告導演啊.音樂加分..富田靖子好討喜真稀飯,原來她还和梁家輝搭过戲~
离别曲中相遇的さびしんぼう轮回，好可爱哦。大林宣彦把尾道拍得太迷人了，我简直在他的电影里生长出新的乡愁。
尾道美，富田靖子美，青春时光美。
太美了~校园的部分也好，家庭的部分也好，都很美好。风景和音乐，都是加分的地方。
（補）尾道三部曲最後一部：《寂寞的人》>《穿越時空的少女》>《轉校生》。最近在選個人最喜歡的日本電影100部才發現自己沒標記到。大林爺爺手下的尾道真的好迷人，慶幸自己還是喜歡大林宣彦的青春鬼故事的年紀。
看海报风格就能认出导演//算是对青春的某种追忆 母亲与儿子似乎一体两面 同样的自己不受关注但喜欢着遥远的弹得一手好肖邦的某个人//单恋总让人倍感寂寞//只是从现在的角度来说“母亲是儿子的初恋”什么的多少有点吓人
故事还可以，女主很美。如果做成动画估计也不错。
尾美主演的大林「尾道三部曲」堪称大林前期的青春校园物语，果然继身体互换，时空穿越之后，这次又是轮回之恋，すっげ！说实在的原班人马，校园接到寺庙等布景也承接前两部，奇幻之处就在于大林对主观镜头的运用还有同样奇特的声效处理，再一次败给了大林式奇情！
Lonely Heart 1985 1080p Blu-ray AVC DTS-HD MA 2.0-DIY@Ryu，1:52:13.059 (h:m:s.ms)，39.67 GB
小林聪美老了之后长的和藤田弓子真像，也是一种轮回吧
202110富田靖子在夕阳下的侧脸是青春最好的注脚。爱情有张圆圆的脸。最后雨中的紧紧拥抱让我想起很多事。因为爱我们都成了寂寞的人。有机会想去尾道看看。“入江若叶““石桥静河”这俩名字都是很有文学气息的（跑题了）。
世间纷纷扰扰，而我们的爱，却是带给我们如此的痛苦，这痛苦如永恒般存在，无穷无尽，既是我们存在的证明，也是我们存在的意义。无数次的期待，无数次的追忆，哪怕只是一次投射，都要等待着爱的重逢与相遇，那将世界万物清空的凝视，眼泪，拥抱，和诀别，不断重复的痛苦，就是真理，就是我们，是我们存在的真理，不管其多么短暂。爱与痛苦，爱永远重复着其自身的消亡，模拟着其自身的中止，因此它永不逝去。
字幕比较烂，大概率是英文直译的版本，但不影响理解故事。其实很早就猜到是他年轻的母亲在陪伴了，一段神奇的交流，一段无疾而终的暗恋，一段中学生的情愫。年青真好。
前面青春很搞笑，后面一小段进入主题和感动温馨，结局是彩蛋。结尾曲很不错。
不懂日语的我，看的时候完全靠瞎猜～期待字幕！
暖光中洋溢着青春的气息，留在每个人记忆中最美好，却又充满遗憾的回忆。
2021.1226尾道三部曲完结，最喜欢的一部大林宣彦，青春期情色的戏谑元素恰到好处，剧情上既有严肃也有笑点，节奏把握的非常好，人物关系上也有充足的社会交往（这个是区别于平成世代极为重要一点）。「喜欢最早的是自己的妈妈」「而孩子是妈妈的情人」将青春期爱情的朦胧与亲情和家庭教育结合，非常饱满而前卫
涉及了恋母情结的少女映画，尾道三部曲的完满收尾。
重看多给一星。手持相机的少年，不愿练习钢琴。镜头带我穿越时空见到过去的你就好了。旧电影哦，爱上你意味着寂寞，我只能在黑暗中见到你的幻影。“私水に濡れたら死ぬのよ”1:11:00
さびしんぼう是大林的造语，与广岛话形容坏小子的かんぼう相对也同时是两性具有的。“我所有的电影都可以叫さびしんぼう”
你也曾经爱过你的寂寞的人 直到永远想穿越时光去看你，再一次把我像星尘一样放在你的手掌里真的可爱又浪漫恰好我也有一首river 爱而不得的世界啊三部曲看完最喜欢さびしんぼう
爱一个人而成为“sabishinbo” 看大林宣彦补充能量
尾道三部曲终曲，爱情淹没在时间的长河里，尽头是寂寞的人
「ひとがひとを恋うるとき、ひとは誰でもさびしんぼうになる。」像达子所说，爱上一个人会寂寞，却也比不懂那份寂寞的人快乐。校园内和朋友间的故事可爱俏皮，任由奇思妙想生长的场所啊。片尾对离别的改编填词，多了一份释然。爱意永恒留在心中，你是我的青春寄托，每每回想这远距离的伫望，都是在重温那伤感又闪耀的时光。（树木希林和小林聪美的母女缘分哈哈哈）
看的最后一部尾道三部曲，好喜欢好喜欢。昏黄的滤镜，怀旧的色调。内核的表现方式像极了《幽异仲夏》里的父母返老。大林宣彦是电影的魔术师，用一个个拙劣的五毛特效催逼出你的眼泪和内心最深处埋藏的旧日情感。
大林宣彦可真是尾道市宣传标兵不知道以后有没机会去看一看坐上轮渡顺着坡道抵达寺庙最后头也不回的从大桥离开
第一部特別喜歡的大林宣彥！富田靖子太適合這種青春片啦，小丑的扮相太俏皮可愛，想起來茱麗葉塔！樹木希林和小林聰美在裡面演了母女，完全是一個模子?
少女电影 比起其他几部尾道舞台的片少了点冲击性
电影是纯真的介质，不需要去被附加任何价值观。
大林子的青春片总是有一种奇妙的魔力
尾道的渡船上推着自行车的中学少女是大林宣彦电影中永恒的元素......
寂寞的人难道不就是大林宣彦一贯的主题，他的寂寞是在残阳金晖黯然迷幻的光晕中穿越时间追寻注定永逝的青春和永远纯净的爱
尝过喜怒哀乐，终要成长。记忆的，丢失的，在某个地方找补回来。
把夸张、滑稽丑陋的世道人心抛在身后地去爱，哪怕一定会寂寞。虽然是无法理解的情感，却值得一看再看。
到底用什么卷才能拍出这么怀旧的色调……最近爱看日本昭和青春片，得知八十年代日本初中等教育还是公办为主，所以严格和暴力程度不逊于当今的我们。但唯独不同的是，同样的高压力，当时日本学校却鼓励学生下课多去图书室，每个科目都有大量衍生学习材料，几乎没有不做拓展阅读能考高分的科目。相比之下，中国学校却用尽心力让学生少读书，把大家的视野限制在人教教材和辅导练习题上。我还是宁愿待在他们的学校
成长的故事。这部大林宣彦的风格雏菊。
7. 虽然对青春片早已不感冒，但还是有小小的触动，亮点在于妈妈年轻时的角色，在鬼魂和现实之间自由穿梭。