两个人一起是爲了快乐，分手是爲了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因爲我首先说再见，首先追求快乐的是我。
越是不能放下，越是容易失去；越想牢牢抓住，越是正在消失。越想拥有的，往往不属于你；越想把握的，往往已经失去。越是看重的越得不到；越是在乎的，越抓不住。那些想要的东西，大多都不在你的身边。人生总是在得失中不断循环随遇而安是一种生活态度。只有懂得放下才能掌握当下。
爱的太深，容易看见伤痕深深相爱的两个人，彼此越是明了对方的心，越会对相爱的人挑剔，越容易造成伤害。因为深爱着对方，才会变得分外敏感。相爱与伤害永远都是一对挛生兄弟，因为爱而伤害，因为爱而受伤。爱太深，容易看见伤痕，但只要真爱还在，那伤痕也就成了爱的纪念币。
我渴望这样一个人：在他面前，我可以肆无忌惮地笑，也可以嚎啕大哭；可以高兴时一脸烂漫，生气时无理取闹；可以和他蛮横地争吵，然后等着他来哄我。。在他心里，知道我的逞强和脆弱，给我需要的安慰和呵护；清楚我所有的缺点，然后用温暖细腻的爱来包容；即使身边佳丽如云也不为所动，心中只有我。
腾不出时间来睡觉的人，迟早会腾出时间来生病；腾不出时间来复习的人，迟早会腾出时间来补考；腾不出时间来谈恋爱的人，迟早会腾出时间来相亲。
如果一个人向你表白，无论如何请珍惜他/她对你的爱，即使只能做普通朋友；或许一个人纯真的表白不会再有第二次。也许，爱，不是寻找一个完美的人；而是，要学会用完美的眼光，欣赏一个不完美的人。牵了手，就不要随便说分手。
对于爱情，我还是渴望的。我只是没有勇气去恋爱了，一段全心全意付出，甚至断了自己后路的感情，换来的却是你的放弃。有个朋友对我说，跟自己深爱的人结婚会给自己很大的压力，总是要顾及对方放弃自己。对于你我还是愿意放弃自己，至于别人我已经学会保护自己。
也许幸福就是，陪你走一条叫一辈子的路，跨一座叫奈何的桥，喝一种叫孟婆的汤。也许会累，会疲惫，却从没想过放弃；可能沿途风景迷人充满诱惑，却彼此保留住最初的感觉；也许会起争执，会有分歧，却依然会听从和默认；也许不能没分每秒在一起，却在心里始终留着位置。
有些事，不想发生，却不得不接受；有些东西，不想了解，却不得不学习；有些人，不能失去，却不得不放手。
对不起，我不再爱你了，我不会再去强调你的好，你的坏。对不起，我不再爱你了，所以，我关闭了你QQ上显示的信息提醒。对不起，我不再爱你了，所以，不在乎你在谁的身边停留。对不起，我不再爱你了，已没有了期待与逃避的心理。对不起，我不再爱你了，所以，我只想、只会、只愿在乎自己。
总会去打扰你身边的人，无非是想知道你现在怎么样，拿起手机沉静很久，到底打还是不打，结果泪流满面。
如果发短信息给一个人，他一直不回，不要再发了，没有这么卑微的等待；如果一个人开始怠慢你，请你离开他，不懂得珍惜你的人不要为之不舍；不开心的时候白天看看蓝天，晚上看看夜色，广阔的天空自有属于我们爱；保持一份自信，做最好的自己，宁可高傲地发霉，不要低调地恋爱。
有时候我们有些近视，忽略了离我们最真的情感；有时候我们有些远视，模糊了离我们最近的幸福。一辈子真的很短，远没有我们想象的那么长，永远真的没有多远。所以，对爱你的人好一点，对自己好一点，今天是你的枕畔人，明天可能成了陌路人，如果这辈子来不及好好相爱，就更不要指望下一辈子还能遇见。
如果，如果我们还是原来的我们，我们谁都沒有走散，都还安守承诺在原地守候；如果我们不曾互相猜忌，更沒有残忍玓被流年抛却，那么再不见後是否可以坦然一笑，说声你过的好吗；如果我们相亲相爱的边走边爱，沒有谎言伤害猜忌，那是不是真的可以走到天涯海角，见证海枯石烂。
喜欢在黄昏一个人漫步在这样的街道，拿着一杯咖啡，听着优美的蓝调。
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风月俏佳人里他召妓，美国舞男他为妓。风水轮流转啊。我更喜欢他老一些的样子。
美国舞男，政要的女人爱上男妓。风月俏佳人，大款爱上妓女。美国舞男，女人为了救男人放弃了前途。似是故人来，男人为了救女人选择了死亡，都是基尔的作品，很有趣的呼应，也都是不错的电影。
一身阿玛尼的落水狗。朱利安卖着身拼命获取，但还是不知道自己到底要什么。他能给女人愉悦但却无法从女人中获得愉悦，只有在低俗的YMCA一刻似乎才活了过来，但或许不要愉悦也够了，我这样看那笨拙的最后十分钟。
《美国舞男》的编剧兼导演保罗?施拉德对各种夜间工作题材具有强烈的偏好，他的《出租车司机》（Taxi Driver，1976），《美国舞男》（1980）和《白日睡眠》（Light Sleeper，1992）分别讲述了三种不同的夜间从业人员的生活，一般被视为夜色三部曲。片中不时流露出施拉德的黑色信念，人物的黑色纯真也
保罗施拉德这么些年了一直在做同一件事：让性感符号颓废地脱衣服。这片子好看的地方在于酷酷的Noir风格的摄影和确实养眼的理查基尔，别的就和《峡谷》没什么差别了。
这片子很老，都快赶上我年龄了。一般来说，这样的故事会把男女主角的身份互换的，就像理查基尔和茱莉亚罗伯茨演出的《风月俏佳人》，不过，反过来看，这样讲故事，倒是更能细腻地传达情感。
勉强两分。按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的舞男基尔（他总不给自己的皮条客面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起谋杀案，情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声，于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都心不在焉，剧情也很散漫，几个配角在剧情上并无必要，只能作为营造“冷感”的笔触之一，这非常低效和愚蠢。视觉上，施拉德拉来了《同流者》的摄影师，通篇近景、特写为主，景别变换几乎谈不上节奏，滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之，这主题没什么意思，风格又死气沉沉令人打不起精神，基尔倒是全裸奉献了一把
那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信服，至于结局更是有些敷衍了事。
彩色Noir,保罗施耐德那么在乎光影戏剧效果，难怪后来会找石冈瑛子一起弄了《三岛由纪夫传》。本片的另一历史意义在于阿玛尼的各套西装了吧，虽然版型有点老了，现在看来也不怎么好看，但最大惊喜其实是Lauren Hutton，太美太美了！不愧是超模！
5 除了Richard Gere卖卖肉 也就什么都不剩了
冲着Giorgio的原声曲看的...里面的Talking Heads海报是植入性广告吧...
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保罗施拉德这一片，在开场的时候让人以为将会看到一场满分电影，看完以后却让人很难发出佳评。。。结尾是泄气的，且和前半部铺陈的意指相左。事实上，有很多电影都产生这种效果。冷峻气质让人记住，虎头蛇尾让人抱怨。对比陌生人的安慰，便能看出，作为编剧的保罗施拉德在文学领域和品特的差距。
在一本关于网飞的书里提到同样的男主同样的应召主题但风月俏佳人和美国舞男受众完全不同，看完明白了。这篇就是中年中产同性恋就着酒在豪宅里看的片—太他妈干了。本身保持了很高档的质感，主题敏感却完全不色情（真的是完、全、不、色、情、），但落脚很一般。妓女从良的故事总是男人最爱，无论弯直。推荐是不要看，你生命中这俩小时哪怕发呆都比花在这上头强。
看到結尾才發現原來是改編布烈遜的扒手,對命題的表達遠不如原版有力,但此片優秀在成功將黑色電影的元素移植進原作中,同時氛圍渲染也做得出色,老實說單就此片來看我覺得施拉德的控制力要勝過其好友老馬
090118 Richard Gere难得全裸露鸟之作，作为美国电影更是难得（女主角居然只牺牲2点，太不符合美国惯例了）。虽然故事情节还是一如美国式的纯情。
寂寞如斯，这部几乎同龄的电影带来极大安慰。最近特别爱李察基尔，追到这里来看他青春的样貌。看到一半，特意查了剧情确保结局是好的才敢继续看，否则太揪心。说是风月俏佳人的镜像，无法同意。这部早了18年的片子反而是三观更先进的。爱米歇尔，她不美艳但绝对勇敢忠诚，配得上他的温柔善良和优美。
Richard Gere连走路都散发出一股浓浓的鸭味。。。
影片告诉我们一个简单的道理，你不在乎别人，别人也不会在乎你。难忘男主角在夕阳下窗前那个全裸镜头，好美的男人。
光影感觉不错~大概是约等于当年的普拉达女王吧~23333
80年代前后的美国还真拍了不少自恋的片子。只能说明文化侵略和质量本身是没有必要联系的，或者成反比
三星半，里查基尔有点骚啊。拍这片时，施拉德估计还沉浸在 出租车司机 的阴影里
结尾不是很给力。但是男主放下听筒，把额头靠在女主隔着玻璃的手上，确实振到了我，确实有升华的感觉。但好不容易进入悬疑片状态，怎么就成纯爱片了，气氛急转直下，不应该。理查吉尔真的很迷人，最重要是演技还真是可以。女主角实在是看起来娴静，实际上很牛逼的一个人，可以说是一个疯子。
没了布列松的极简，最后一个镜头的哲学诉求便不存在，仅剩致敬的意思。但个人觉得，男妓的身份比起小偷，诠释起来应该更有思辨性，人设上本片更有优势。平行的阳光透过百叶窗，在房间里和李察基尔身上投下栅栏状的阴影，那几个镜头，几乎就是我脑海里的那个年代的剪影，唤起了很私人的回忆。
Richard Gere当偶像派 剧情推进得很慢
又臭又长，无比笨拙，浪费好题材和好肉体。每个环节都做得很差的电影，唯一看点是理查基尔的全裸。可惜尽管是R级电影，尽管讲的是高级男妓，但一场可观的床戏都没有。故事里的虚伪政客，淫荡贵妇，狡诈警察，皮条客，变态上流人士都彬彬有礼慢条斯理，对白和人物比迪士尼的片子都礼貌，闷到原地爆炸。
李查基尔，共和国的同龄人，迷人，迷人，真的非常迷人。
《美国舞男》、《迷幻人生》和《taxi driver》被保罗施拉德自己认为是“lonely man and his room”三部曲，三部看完有点分不清喜欢巅峰时期马丁斯科塞斯作品到底还是不是因为马丁自己的东西了。以及，这部女主斗鸡眼
无论从哪个角度，施拉德的片都如此modern
故事好烂 警察哪有那么弱啊 richard gere真是兼具风流和绅士啊！
理查·基尔的角色是个“完美”男人啊，人帅枪快妞爱。配乐好听，片头那首《Call Me》。
1980年的电影，比我年纪都大。男主像费翔，以前有魅力的男人都是雄性荷尔蒙爆棚，看看现在那些小鲜肉，我果然还是老派思想。
保罗施拉德是《出租车司机》、《愤怒的公牛》这些马丁斯科塞斯不朽名作的编剧。自编自导的《美国舞男》不温不火，是我的菜。
施拉德玩脱了，他想的很多（见谈话录），故事拍出来却这么弱
1.时髦的片子，衣服真好看，还有Giorgio的音乐。 /// 2.John Bailey很少被谈论，但他DP的片子视觉都很舒服，且不浮夸炫技。 /// 3.主角的道德准则跟《斯隆女士》中的牛郎类似，都是服务型人格的典范。 /// 4.施拉德没有让犯罪情节盖过对主角人格的探讨而沦为简单B级片，真是不错，这片子可以竞争他导演过的最佳电影。
可以和出租车司机呼应着看，一个高贵的灵魂跌入生活的故事。
不知道是不是看的资源音效有问题，有点忽高忽低，感觉评分过于偏低了，其实是很有价值的一部电影，如果一定要进行不恰当地旁征博引，那么安东尼奥尼的女人在这里被置换成了加了neo noir和「车站聚会」的男妓，男主长得好奶啊。说实话剧情其实有点无聊了，尤其是后半段解谜和结局，感觉非常无力，但是人物设定很有趣，还会继续看看别的他的片儿。
我就是讨厌理查·基尔~~在各种荧幕形象里，他通常都是一个自恋的傻瓜。
真是又長又臭啊，這兩顆星都是給richard gere的型鴨男形象吧。。。而且裸露不是很給力。。沒有美感可言啊
Man whore is not the future. When it comes to “sacrifice”, only true love is the answer.
二十多年前的里察?基尔算得上英俊风流，电影彰显了边缘人生激情之后的落寞和无奈，生命总有爱的参与，无论做什么，为了爱，出于良知，总有呼唤真情达意的可能，虽然现实中难寻，而电影就是呈现这种可能和美好。
看这部电影，会想起亦舒的《美娇袅》。他有上佳品位，穿的是最好的丝或麻质衬衣，阿玛尼西装，懂得选名画，瓷器，家里有书有音乐。黄昏或清晨，LA的阳光透过百叶窗缝隙照进他的屋子里，他温柔低声诉说，为何喜欢年纪大些的女人。然而在这种污浊行业中太过与众不同是行不通的。他以为有资本过自己的生活制定规则，然而他却被陷害、排挤，才发现没谁真的看得起他，不过是墙根的一枚草芥。
8/10。朱利安出售快乐的生活态度凌驾于法律，局外人处境使社会排斥，摔死陷害他的经济人又不真清白是对美国梦的极大讽刺，拆屋戏中镜头横移他搬离油画、打掉花瓶、翻越沙发和搜冰箱，阴影线条割开四周墙壁或深蓝惨绿的区域照明，身体脱下领带与化妆镜映射的形象造成对立：注重外表的灵魂需要情感安慰。
Armani和劳拉赫顿。业务学习。（以及为啥我看pretty women的时候老觉得萝卜丝姐姐忘给钱了。。。）李察吉尔最后一个镜头很杀。音乐也经典。
看惯了RichardGere成熟智慧的长者形象，看到年轻时候演的男妓形象实在不适应。不过不管年老年轻，身体都一直非常美好。
不就是个俗气的爱情故事嘛……男主着实不是我爱的类型。
??????*??*??????-??-??????*??*?-??-?，打卡。
BSC频道HD双语字幕，对这个行业有很多的误解，并不是英俊潇洒器大活好就能玩的转的。