《相敬如宾》内容介绍
三个怀有身孕的女人再次于斯德哥尔摩的医院产房相遇，带有贵族气息且势利的 Angela、活泼烂漫的 Agda 以及忧郁苦闷的 Adele，她们性格各异来自不同的成长背景，等待分娩的时刻，年少时的回忆涌流而出，关于爱情的难解、婚家价值的道德禁锢、丈夫的压迫，以及女性被社会赋予的宿命，在婚姻与伴侣关系遇上的种种难关，当下与回忆交融并叙，时而穿梭在豪华宅邸的欢快宴席，时而滞留痛苦难耐的待产室里。汇集博格曼的电影班底，改编自当时极具争议的瑞典女性主义作家 Agnes von Krusenstjerna 小说《The Misses von Pahlen》，呈现一次世界大战之前，瑞典女性试图振臂拥抱自由的悲歌。查尔斯·戈登本打算出演本恩，但交易最终没有达成的原因是薪金方面的意见不合。—————毕业生
在拍摄霍夫曼和安妮·班克罗福特在酒店房间第一次相遇时的戏时，霍夫曼故意碰到班克罗福特的胸部。导演麦克·尼古拉斯在摄影机后面看到以后就大笑，霍夫曼也笑了起来，后来霍夫曼走到墙角，用头重重地撞击着墙，试着停止大笑。尼古拉斯觉得这很有意思，于是这段保留在了电影中。—————毕业生
虽然片中罗宾逊夫人应该比本恩大很多岁，但是安妮·班克罗福特与达斯汀·霍夫曼实际年龄相差不到6岁。—————毕业生
一些本恩在伯克利拍摄的场景实际上是在洛杉矶的南加州大学拍摄的。—————毕业生
当伊莱恩跟踪本恩到他的黑暗的房间里，他使得她尖叫，门口里有一些房客站在房东后面，有个人说：“要我去报警吗，我还是去找警察。”这个人是理查德·德莱弗斯。—————毕业生
在这部电影中有一张封面图：达斯汀·霍夫曼在背景后面，画面前面是罗宾逊夫人向前伸的腿。在照片中的这条腿实际上不是安妮·班克罗福特的，而是一个模特的。—————毕业生
本恩在教堂用拳头重击的场景，实际上是对教堂的牧师妥协的结果。在预演排练的时候，本恩把他的拳头砸在了一块易碎的玻璃上，这是别人赠送给教堂的礼物，牧师对此非常愤怒，并威胁要把每个人丢出去。—————毕业生
“鲁宾逊夫人”安妮·班克罗福特于2005年患子宫癌辞世。—————毕业生
伊莱恩：如果你那么想和我结婚，为什么不直接把我掳走呢？—————毕业生
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热门评论
ahead of time的feminist佳作，映后导演儿子的对谈很有趣，有时间再写长评吧
大量氛圍時序敘事與節奏刻意混亂交融，看得有點辛苦（相較之下可以看出柏格曼對類似的手法梳理比較清楚）從三者年少時期性啟蒙/兒時陰影影響其後發展，同性情愫/非固定伴侶/孤獨。
又一部伯格曼班底的恐婚恐育片（片名之讽刺）；梅·扎特林作为一位具有前瞻性的女性导演，绝对属于身怀长技——在镜头的摆弄和操纵上既具有作者意识，又不乏流畅圆融的舒适感，各种转场技术运用得得心用手，闪回将分娩床上的痛苦记忆一层层往内里剥，直至透出最初引发痛苦的源头，现时与往事的跳接与缝合在三条叙事线上皆自如恰切。可能是首部长片的关系，在主题表达上略显芜杂——几乎是每个导演起始期的通病，呈现主题不仅关乎两性情感之残酷而真实的状况，更为大胆地涉及到同性之爱和女性对身体欲望的直视，并且在大力嘲讽体面家庭假面下的混乱浪荡之余，亦不忘揶揄宗教对人的教化功用，浑身透出一股咬牙切齿的神采飞扬劲。
扎特林长片首作，中段有点loose之外非常有意思的片，可与伯格曼同题拿来对较那种（班底大同但旨趣迥异）。前半三线通过闪回的交叉叙事流畅完整，后半辛辣形婚也可观。女性视角提供了非常丰富的细节思考和大胆揭露，改编小说的台词多富警句意味。// 十一汉化了字幕，需要可私。
三人物线索勾勒的仲夏夜汇聚大戏 在直走推拉长镜头里突出演员个人的神态与表情 在绕旋跟随长镜头里填补背景人物与丰富所处环境 切回忆反复叠化呼应当下情绪 摆机位俯仰左右照顾全景视线 Inga Harriet Eva Anita Gio 与 Gunnar 穿针引线 彼此激发 又能完全的被 Sven 捕捉得当 真是好看得太享受了 偶有穿帮和突如其来的戏剧腔也能被 Angela 凝视镜头和 Adele 的对镜自赏遮盖住 Mai 本也是伯格曼的演员 这样一出手真是精彩 耐看 视角珍贵
對三位孕婦女角無感，反而安琪拉的姑媽佩特拉的一句話才是一語驚醒夢中人。
[4.0/5.0] Harriet Andersson 女僕命，居然有 <芬妮與亞歷山大> 繼父 (Jan Malmsj?)。
?Los enamorados? El 5 de diciembre de 2021, en Filmoteca Espa?ola Cine Doré, Madrid, 2,00�.——看完的感受就是反婚反育……?MAI ZETTERLING. UNA REVOLUCIóN?. Copia restaurada por el Swedish Film Institute.
浪蕩輕浮的Jan Malmsj?居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Bj?rk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。 至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。
前半段的幾個女性角色形象過於符號化，反而人物缺乏血肉，到晚宴之後才漸入佳境，作為第一部導演的長片作品來說，不錯了，2018.10.10@華山
女性臨盆性省思，劇痛的背後有甜蜜.期待以及悔恨，導演Mai Zetterling暗示了「要性,要自我,更要快樂」的女權主義思維。
颇具复杂性的好故事，feminism没有被简单化，真是好榜样。电影叙事略有点保守的乱了。瑞典戏剧真发达啊，怎么都能找到好演员来演电影。
没有系统看过伯格曼所以这方面无法对照。如果是长片处女作，那导演的能量太强了，虽然结构玩得并没有后面的作品娴熟，但实在是比较大胆，人物信息透出的时机自然又充满表意的意味。全片气质很冰冷。觉得病床在医院的走廊里推动发出的吱呀声这个处理是亮点。群戏的调度能力也超乎想象。台词虽然不至于和成片气质不和，但有些地方强烈觉得是在用力抛金句，毕竟以“men”“women”为主语抖机灵总是让我很疲惫…
如此與《生命的邊緣》相像，背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬，對於戰爭男性制壓的反撲，憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念，用孩子生死的結果，反映每位女人的處世態度，同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘，與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂