剃刀边缘

1980美国电影《剃刀边缘》是由布莱恩·德·帕尔玛导演的悬疑,惊悚类型作品，又名着装杀人 , Dressed to Kill，豆瓣评分7.6，观看指数8，主要演员有迈克尔·凯恩,南茜·艾伦,丹尼斯·弗兰茨,安吉·迪金森等，剃刀边缘在1980-07-25年上映播出。

剧情简介:

内容描述艳妇安吉·迪金森向她的心理医生迈克尔·凯恩道出性幻想之后，与一陌生男子在美术馆邂逅，两人迅速发生关系，她旋即在电梯中被人杀害。妓女南希·艾伦目击凶手是一名女子，逃跑后向警方报案，但警方却认为她就是嫌疑犯。受害人的儿子与妓女一同追缉凶嫌，却发现了凶手的惊人秘密。 　　一个中年美妇正在洗澡，丈夫在浴室外刮胡子，突然一个手持剃刀的杀手冲出，凯蒂从梦中惊醒。凯蒂再婚生活的平淡让她厌倦，丈夫麦克冷冷淡淡，儿子彼德倒是个科学天才，整天忙着参加科学竞赛。凯蒂来找自己的心理医生艾略特，向他诉说心里的苦闷，他很担心自己的魅力，甚至挑逗了艾略特，艾略特十分庄重严肃地拒绝了她。凯蒂来到展览馆散心，遇到了一个男人，两人一番无言地进退挑逗之后，凯蒂跟着他上了出租车，难耐寂寞的凯蒂在男人的热情中融化。深夜，凯蒂醒来，虽然也为自己的轻狂行为感到惊讶，但对于这次激情的邂逅却没有丝毫后悔。凯蒂留言给床上还没有醒来的男人:“今天下午我很愉快”，然后就突然在书桌里发现了这个男人有性病的诊断书，惊慌失措的凯蒂急忙逃出房间。凯蒂慌乱之中发现自己的婚戒没有拿，赶忙回房去拿，却在电梯里被一个金发女子用剃刀杀害。一个金发女孩和一个男人看到了这次血腥的谋杀。艾略特深夜回家，在留言机里听到自称是他病人的巴克说他拿了艾略特的剃刀杀了一个女人，而另一条留言是警察局要他去一趟。艾略特在警局遇到凯蒂的家人，警长要他提供自己病人的名单便于查案，艾略特以保护病人隐私为名拒绝了。彼德听到了这个消息，开始策划自己寻找杀害母亲的凶手。金发妓女布莱克无法找到当晚的客人为自己作证，被警察威胁着要自己寻找证据。彼德在心理诊所门口安装了自动摄影机，拍摄下所有出入诊所的病人，想找到那个“金发女人”。布莱克又去接客，被金发杀手跟踪，最后还是同样跟踪她的彼德救了一命。布莱克报警时，反而被警察威胁要她去偷艾略特的病例档案。艾略特得知去找巴克的新大夫里维，要他帮他寻找巴克。 　　一个雷雨之夜，布莱克来找艾略特“治病”，彼德在外监视。布莱克施展自己的魅力手段，趁机偷出了艾略特的病人纪录，但当她回到治疗室的时候，金发杀手突然在黑暗的屋中出现。彼德要冲进去救援，却被身后一条黑影紧紧抱住，就在金发杀手高举剃刀的时候，彼德身后的黑影突然一枪击中了杀手。原来，金发杀手正是精神分裂的艾略特的一个身份，彼德身后的黑影正是派来保护布莱克和彼德的女警察露西。一切都真相大白了，艾略特被送进精神病院等候审判，彼德的继父麦克出差了，他邀请布莱克莱自己家里住。又是一个夜晚，艾略特杀了妖艳的护士。布莱克在洗澡，一个阴影出现在浴室外，她心惊胆战地想要反抗，最终还是一把剃刀迎面砍来。布莱克从梦中惊醒，和彼德抱头惊惧不已。 中年美妇凯蒂正在洗澡，丈夫在浴室外刮胡子，突然一个手持剃刀的杀手冲出…她从梦中惊醒。厌倦日常生活的凯蒂向心理医生艾略特诉说心里的苦闷，并挑逗了艾略特，艾略特严肃地拒绝了她。随后，凯蒂遇到了一个男人，并与之发生了一夜情。深夜，凯蒂醒来，无意中发现了这个男人有性病的诊断书，惊慌失措的凯蒂急忙逃出房间。凯蒂慌乱之中发现落下了自己的婚戒，赶忙回房去拿，却在电梯里被一个金发女子用剃刀杀害。艾略特深夜回家，在留言机里听到自称是他的病人巴克说他拿了艾略特的剃刀杀了一个女人，而另一条留言是警察局要他去一趟。凯蒂的儿子彼德策划自己寻找杀害母亲的凶手；金发妓女布莱克无法找到当晚的客人为自己作证，受警察威胁而不得不自己寻找证据。于是二人联手，布莱克来找艾略特“治病”，彼德在外监视。布莱克施展自己的魅力手段，趁机偷出了艾略特的病人纪录，但当她回到治疗室的时候，金发杀手突然在黑暗的屋中出现。彼德要冲进去救援，却被身后一条黑影紧紧抱住，就在金发杀手高举剃刀的时候，彼德身后的黑影突然一枪击中了杀手。原来，金发杀手正是精神分裂的艾略特的一个身份，彼德身后的黑影正是派来保护布莱克和彼德的女警察露西。一切都真相大白了，艾略特被送进精神病院等候审判。一夜，艾略特杀了妖艳的护士逃出医院。布莱克正在洗澡，一个阴影出现在浴室外，她心惊胆战地想要反抗，最终还是一把剃刀迎面砍来。布莱克从梦中惊醒，和彼德抱头惊惧不已…… 花絮： 幕后 "影片由Brian De Palma根据Gerald Walker的小说 ""Cruising""于1970年改编而成。影片带有浓重的精神分析色彩，从心理医生也是精神分裂症患者艾略特身上，依稀可以看到希区柯克的经典作品《精神病患者》的影子。在《剃刀边缘》中，除了《精神病患者》中多次被著名导演翻拍的浴室杀人一场，Brian De Palma还加入了众多时尚元素，包括不时的裸体镜头、带有弗洛伊德色彩的梦境和那把锋利的剃刀。正是由于这些裸体和血腥暴力镜头，该片颇受争议，差点被美国电影协会定为X级。但《剃刀边缘》仍然凭借其扣人心弦的节奏和连环套式的结构，在精神病患者类恐怖片中占有一席之地。该片女主角Angie Dickinson凭借此片获得Saturn最佳女演员奖。"

《剃刀边缘》经典台词/剧本/名句：

旁白：这是1933年的夏天，日本人到哈尔滨，已经大半年了，老百姓还跟往常一样，到秋林公司买红肠，大列巴，喝啤酒，格瓦斯，天香楼的妈妈，捯饰出的姑娘，还是那么花枝招展，食色二字保住了，大伙儿也就感觉没什么大不了的，日本人下了笨功夫，让东三省的老百姓，把日子往含糊里过，只要天下看起来，安逸太平，就能错把杭州当汴州，如意算盘打得好啊，可惜的是，就有那么些个认死理儿的人，偏不买这个账，扒开石榴皮，才见满脸坑，说谎的，做梦的，装傻的，一块儿经营多久，也架不住较真儿的，喊一嗓子，施舍的太平日子，终究长不了，那就只好撕破脸，刀兵相见了。 黄建：喂 是我。 男：这个电话安全吗？ 黄建：这是赵厅长的专线，应该没有监听。 男：好，什么情况？ 黄建：我刚刚查出来，上面来的所谓的监察组，其实要展开一次大规模的抓捕行动，我刚拿到证据，我得马上交到你手上，而且最近警察厅的气味不对，我觉得金三普已经盯上我了，我怕夜长梦多。 男：好，一个小时以后，在索菲亚教堂见。 黄建：好。 （未完）

看点/点评

向希区柯克致敬的一部电影，悬念设置，场面调度，蒙太奇的运用都用的非常好，展览厅，地铁站的追逐戏太出色了，开头和结尾的浴室谋杀首尾呼应，虚实结合。《剃刀边缘》同时也是人格边缘

虽然我较早猜出了凶手，但剧情的悬疑感和惊悚感并未有太大的减损。镜头质感略显粗糙，但用了分镜头使用等多个技巧，将悬疑惊悚片的特点展露无疑，很好的突出了剧本的主题，对性偏好障碍的罪犯的心理描述也很传神，确实有希区柯克作品的风采。

氛围塑造和节奏把控绝佳，几处景深镜头的运用明显比他的《越战创伤》灵活得多，但《剃刀边缘》对所有更深层面问题的探讨都肤浅又愚蠢，结尾戏份的安插更是唐突到不可思议，再加上角色设置和故事走向都刻意与《惊魂记》保持了太高一致性从而失去了新意，导致这片无缘佳作。

情欲戏很足又不落俗套，悬疑惊悚气愤渲染得很好，很奇怪，我实在是看不进希胖的电影，但是后世对他技法的模仿电影却深深吸引我，布莱恩是其中的佼佼者。导演真的好喜欢用裂焦啊

太绝了。太好看了。前30分钟以为是情欲心理戏，后面一转而变惊悚悬疑动作戏，还引入了lgbt议题。节奏松弛有度，人物有血有肉，对白有趣精妙，惊悚时有氛围，喜剧时有笑点，甚至还有cp，甚至还能首尾呼应。这种高完成度、高糅合度的类型片，看起来真的很过瘾

当纽约彻底变成德?帕尔马镜中把玩的微缩模型，《剃刀边缘》也成功地脱胎于《精神病人》而非沦为简单的仿作。利用美术馆、地铁等公共空间为视听语言服务，营造戏剧张力，相比希区柯克的室内空间调度甚至不落下风。认知/扮演的失衡折射出都市男女性焦虑/压抑的生活状态，女性主义徒有其表，本质上女性在片中仍是男性欲望的客体。一个心理医生最终在认同障碍中走向毁灭似乎也有德?帕尔马的某种自反或自嘲情绪：病理性精神分析是走不通的啊。

魔女嘉莉》和愤怒》以后，这部剃刀边缘》把有超能力的年轻人变成了现实世界的小发明家，就像凶线》的模型，这个母题到凶线》发展成熟，形成了一个脉络，超凡年轻人在成年的迫害下突围。凶线》最终以青年抗争失败落幕，又带来了情枭的黎明》结尾的情调，德帕尔马的视听语言设计很关注观众，像希区柯克的电影总是让观众知道他们该紧张什么。很有个人特色的分屏构图，前景特写后景移动，前景的危险像观众假以凶手的手，在完成一次实验，后景的主角像小白鼠一样成为被观察的客体，观众透过三层关系进入观察视角。

魔女嘉莉》和愤怒》以后，这部剃刀边缘》把有超能力的年轻人变成了现实世界的小发明家，就像凶线》的模型，这个母体题到凶线》发展成熟，形成了一个脉络，超凡年轻人在成年的迫害下突围。凶线》最终以青年抗争失败落幕，又带来了情枭的黎明》结尾的情调，德帕尔马的视听语言设计很关注观众，像希区柯克的电影总是让观众知道他们该紧张什么。很有个人特色的分屏构图，前景特写后景移动，前景的危险像观众假以凶手的手，在完成一次实验，后景的主角像小白鼠一样成为被观察的客体，观众透过三层关系进入观察视角。

【A】如果说帕尔玛之前的那些作品只是稍稍显露对希区柯克的敬意，那么这部《剃刀边缘》真的是毫不掩饰自己对希区柯克痴狂的爱了。美术馆那段追踪与反追踪完完全全就是《迷魂记》的高级变体，而影片主体则从《惊魂记》继承而来，女主提前死亡和人格分裂的包袱设计简直太明显了。至于那场最著名的浴室谋杀，帕尔玛则将其「环境」与「形式」两部分拆分开来，形式被套用至电梯谋杀一段，而浴室的环境则设置成前后照应的梦境，进一步拓宽剧作深度，可谓精巧，也是帕尔玛区别于希区柯克的主要部分。当然，因为结局的梦魇设计已经提前用于《魔女嘉莉》，所以其体验只能说是乏善可陈。可以有，但没必要。

有种希区柯克《惊魂记》的感觉，给自己印象最深的还是博物馆里面的那个场景，不断的试探，你追我赶，将那种处于干柴烈火边缘，一点即燃的氛围处理的很到位！

很刺激。（将希区柯克式的悬疑与80年代风格的性热点结合在一起，影片展现的色欲、性虐待和强烈的操控感，甚至引起了有关“婚姻厌恶症”的指控。

不得不说帕尔玛是最得希区柯克精髓的后继者，虽然脱胎于希区柯克，但却能在此基础上玩出自己的风格，不仅是心理惊悚，更是赤裸裸的性与暴力的惊骇，这些原本属于B级片的低俗元素糅合为“作者性”的一部分；与希胖不同，帕尔玛将目光聚集在那些挣扎在灰色维度的边缘人物身上，《魔女嘉莉》的嘉莉，以及本片的妓女布雷克，都看得到导演充满温度的目光投射；最值得称道的是悬念营造的出神入化，无论是地铁上的惊魂时刻，还是结尾浴室内的困境求生，亦真亦幻中给人酣畅淋漓的悬念体验，对视听语言的极致追求更是对希氏“纯电影”的传承。